第一千九百三十三章流漆墨其上,輸之于宮以為食器

我的系統不正經 第一千九百三十三章流漆墨其上,輸之于宮以為食器

五代時期，墩有了較大程度的發展，開始從細腰鼓形向鼓腹形過渡，至宋代已轉成為基本定式。

此外，宋以后墩的制作，也大都會受到宋代樣式的影響。

王世襄在《明式家具研究》中有詳細描述。

從宋代的坐墩上，我們看到它往往保留著兩種物體的痕跡。

即來自藤墩的圓形開光，和來自鼓墩腔釘蒙皮革的鼓釘。

在多數的明式木質坐墩上，依然有這些痕跡，就是瓷制的坐墩也不例外。

在宋遼時期的宮廷或朝堂上，墩作為高級官員的特殊待遇坐具。

在遼的朝廷，墩得到了重要的運用。

例如《遼史》卷116《國語解》記載：“遼《排班圖》有高墩、矮墩、方墩之列。自大丞墩相至阿札割只，皆墩官也。”

說明此時在北方遼的朝堂之上，墩分為高墩、矮墩、方墩。

從大丞相到樞密院的高官，均被皇上賜墩坐，故稱“墩官”。

宋時墩的規格低于杌凳，宋真宗原本是準備貶丁謂的官職的，經由丁謂解釋后，遂恢復其原職。

左右不知情況，所以先是“欲設墩”，等丁謂說奉旨官復“平章事”后，這才“乃更以杌進”。

反映了宋朝宮廷之內禮制森然，嚴謹有序，連“杌”“墩”的坐具都有尊卑等級之分。

所以，杭市德壽宮遺址出土的高麗青瓷墩殘件，可能與南宋宮廷文化生活存在某些聯系。

其實，在宋代已經出現了坐墩、繡墩的稱呼。

南宋范成大《桂海虞衡志·志器》中，也有相關記載。

“銅鼓，古蠻人所用，南邊土中時有掘得者，相傳為馬伏波所遺。其制如坐墩，而空其下，滿鼓皆細花紋，極工致。四角有小蟾蜍，兩人舁行，以手拊之，聲全似鞞鼓。”

這說明當時的南方，流行的銅鼓外形似的坐墩。

另據清代朱琰所著《陶說》卷6《說器下》也有記載。

“宋學士王珪召對蕊珠殿，設紫花坐墩，命坐。”

在宋代，一般地位尊貴者才能享受坐繡墩的待遇。

宋代張大直在《題慶云東洞》一詩中就有提及。

而源出于宋本，成書于元代的筆記《大宋宣和遺事·亨集》一書中，有這樣一段記載。

“徽宗遣殿官宣李師師入內，朝見畢，賜夫人冠帔，使師師衣著，仍賜繡墩，次坐于御座之側。”

這一切都說明，繡墩的歷史比我們想象的要長，使用率也超出我們的想象。

這么多繡墩，樣式很多，但是最多的還是木制繡墩。

比較高級的肯定是瓷墩，再就是使用各種頂級工藝的繡墩，比如使用了琺瑯工藝的繡墩。

這些做起來對于陳文哲來說一點難度都沒有，所以他做了一個系列也就算了。

現在他對于木雕、木器更感興趣，所以在做完一批木質繡墩之后，感覺自己的手藝不錯了，他才想找一些更好的古代作品來仿制。

先學會仿，再推陳出新，這就是他的創新之路。

如果說古代的木器、漆器，比較出名的肯定是出自一些大墓。

陳文哲知道的比較著名的大墓，肯定有一座是海昏侯墓。

一般人都知道海昏侯墓中的金銀器，卻很少有人關注墓中的漆木器。

最重要的是，歷經千年海昏侯墓中的木器，居然仍光亮如新。

這就十分難得了，所以陳文哲想要仿制海昏侯木器，也就順理成章。

要說尋找海昏侯墓的木器資料，還真不算太難。

最近，西江省博物館“贛地寶藏2022”文物展上，就新出了一件來自西漢時期的精美龍紋漆盤。

當時同時展出的，還有2015年一起出土的7件漆木器。

這也是海昏侯墓出土、經文保修復達到展陳條件的首批漆木器。

歷經兩千多年時光依舊流光溢彩、光亮如新，其中奧秘是什么？

能夠保存千年，肯定有一個原因，那就是很多木器都是淹沒在水中的。

所以剛剛出土的木器，一般都需要經過成脫水處理。

像是海昏侯墓中出土的耳杯，還有一些漆器殘片，這些都需要完成脫水。

之后這些漆木器殘片，還需要工作人員拼接起來。

一般是用石膏模型定型已完成脫水處理的漆木器，這樣才不會讓這些東西變形、破損。

海昏侯墓出土漆木器已經不是首次亮相，所以尋找這些資料，還不算費勁。

特別是其中的一些精品，就算是歷經千年，也十分漂亮。

比如之前提到的那件漆盤，黑漆其外，朱畫其內，三只神龍踏云而來，昂首望向圓心，身軀構成旋渦狀，盡顯漢代漆藝的大美風范……

這件精美龍紋漆盤，一經亮相就吸引眾多游客駐足觀賞。

這件漆盤來自海昏侯劉賀墓，年代約為西漢中期，距今有兩千多年。

現場展出的還有一組，同樣是紅黑配色的漆耳杯。

展出的漆盤、漆耳杯發現于墓北回廊，系古人飲酒、盛水時使用，也是實用與美觀結合的工藝品典范。

此外，展區還陳列了海昏侯墓出土的孔子屏風的復制品。

這也是一件漆木屏風，畫有我國迄今為止發現的最早的孔子像。

屏風中還隱藏了一面銅鏡，因此，這也是一面“正衣冠”的穿衣鏡。

我國是世界上最早發現，并使用天然漆的國家。

《韓非子·十過》也曾記載：舜作漆木器，“流漆墨其上，輸之于宮以為食器”。

海昏侯劉賀所在的西漢時期，漆器工藝進入黃金時代。

海昏侯墓共出土漆木器約3000件，其中保存完好、能辨認出器型的1100余件。

所以是目前已知漢墓中出土漆器品種、數量最多的一處。

由于漆木器出土后性狀不穩，自2015年起，文物保護團隊持續開展了保護修復工作。

開展前的半個月，8件漆木器剛剛修復完成，達到展陳條件，它們穿過兩千年光陰，人們終得一睹“真容”。

深藏地下兩千年，居然還不腐不朽，這肯定與鄱陽湖有關。

“糟朽”，似乎是木質文物永遠繞不過去的難題。

不過，在海昏侯墓考古發掘過程中，發現的大量漆木器卻光彩照人，不少還保存完好，貼金扣銀。

(本章完)