第一千八百一十九章天圓地方,道法自然

我的系統不正經 第一千八百一十九章天圓地方,道法自然

王莽的新朝是一個大時代，但是也是一個時代的末期，西漢到東漢的過度。

但是，這一時期的很多東西，都在后世流傳。

就說青銅鏡，就算是到了東漢早期，甚至是到中期，最重要及最普及的鏡式，仍是西漢末及新莽時期開始流行的規矩紋鏡。

只不過在東漢鏡中的花紋更復雜，鏡邊上的花紋帶出現更多的式樣。

在規矩紋鏡中，在鈕座外有一方形欄，欄外有「┐」、「┬」、「└」等規矩形記號。

除規矩紋外，時而有四乳或八乳。

在乳釘之間，往往有細凸紋構成的鳥、獸、人物、龍虎或幾何形花紋等紋飾。

畫像鏡為東漢中后期最具特色的新鏡類，多流行于長江流域。

例如江浙紹興就出土了不少畫像鏡，題材以神人神獸、歷史故事為主。

這些青銅鏡采用高浮雕技法裝飾，紋飾風格表現與漢代畫像石多有雷同。

畫像鏡一直到三國魏晉南北朝時期仍流行。

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東漢時期銅鏡鏡鈕，在全鏡比例中明顯增大，與鏡的直徑比例，由1:7升到1:4，甚至到1:3。

鏡鈕也不似西漢時期及東漢中期時的半圓形，而逐漸變為扁圓形。

漢代，可以說是我國史書記載十分詳盡的歷史時期。

其皇室、官吏、禮儀、服飾、文化、社會、制造、農業、商阜、軍事、戰爭、喪葬、等等都有涉及。

青銅鏡早已成為商品而流轉與集市，為民間所喜愛。

為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時，鏡子的大小和弧度有相對嚴格的比例。

小一點的銅鏡，可以看到比較平緩的弧度。

超過20厘米的銅鏡，就基本是一個平面，看不出明顯的弧度起伏。

古銅鏡在隨葬的時候，都會被人們用一塊絲質的布包裹著陪葬。

銅鏡經過了千年的腐化，包裹銅鏡的絲布會粘到綠銹上。

因此只要側著看出土銅鏡的銹色，則隱約可以看得到一些絲線的痕跡，等等這些，已成為經驗之談。

到了后漢，又有一批經典青銅鏡出現，其中的典型代表為后漢時期的素紋緣鎏金獸帶鏡。

這面青銅鏡直徑12.8cm，重301g，為圓形，中有一圈銘文帶，古樸厚重。

鎏金雖多剝落，但金黃遺輝尚依稀可見。

不用說，只要是出現鎏金工藝，這種東西就肯定出自王侯，或者干脆就是皇室的東西。

正是由于漢代歷史記述的清晰，和文學創作的繁榮，使我們今日得以了解了，漢代史詩般的社會背景和皇室的宮廷生活。

同時，也為我們鑒賞漢代古物時帶來無盡的遐想與浪漫的趣味。

比如《漢宮鏡》表達的意境，就讓人嘆息，特別是其中記錄的戰爭殘酷性，讓人感嘆。

薄云浮明月，倒映成鏡枱；玉兔桂宮殿，麗影獨徘徊。

錦裳寒自浸，青絲懶梳怠；鏡中光燭瑩，玉面帶粉腮。

將軍征千里，家書祁連外；柳青整鞍馬，無蹄踏葉來。

恍然聞君語，夢驚窺鏡哀；燭盡淚痕復，憂思天幕白。

其中“柳青整鞍馬，無蹄踏葉來”，意為春出征，秋未歸。

像是這樣的詩詞，平時一般人很難接觸到，但是只要讀到，都會被其中意境感染吧？

天圓地方的一面面漢鏡，背后都有一個方圓小世界。

漢朝逐步使春秋以來分裂的地方色彩，歸并成一種一統性的文化。

并且為“形而下”的物質世界，與“形而上”的精神世界，從容不迫地建立起一套完整的哲學系統，作為“漢人”安身立命的基礎。

這個“宇宙論”的形成，在造型美術上，即顯現為“圓”與“方”的密切結合。

漢朝之前尤其是春秋戰國的藝術品，通常都制作得相當精彩。

似乎每個藝術家，都在努力表現自己與別人的不同；

然而，到了漢朝，藝術家似乎都在努力表現“我跟別人的相同性在哪里”。

藝術家在努力尋找人生，或是人性里最共通性的部分。

因此，這個“方”與“圓”不是任何個人的發現，而是宇宙間的基本道理和秩序。

這是一個能讓所有人，共同遵守的規矩，與心理認同的美學。

可以說，漢代是春秋戰國各種試驗成果的總集成。

漢儒解經之中，已與先秦孔學不完全相同。

其中摻雜的各家學說，已使“儒家”包容了，從宇宙到人事的各種先秦諸子的長處。

如同上古時代，以“八音”來概括“美”的思維方式一樣，“五行相生相克”是以一種易于理解的意象手法對世界本質的提煉。

金、木、水、火、土，五種因子指代自然界現象、人體生物鐘、社會運行、文化美學等各領域里具有共通性的五種狀態。

靜而斂藏（金）、生而發散（木）、寒而向下（水）、炎而向上（火）、涵養中和（土）。

五種狀態交替、互補地發揮作用，在相反相成之間，推動了從宇宙運行到人事和諧均衡的龐大秩序。

其中囊括五音、五色、五味、五臟六腑、仁義禮智信的五德。

通過這種五線譜一般有節奏、有韻律、有法度的巧妙配置，讓它們各居其位。

這種簡潔優美如同一首五言詩的理念，是兩千年來影響華夏人生活最基本的框架。

這種理念世界，集中反映在漢朝銅鏡的造型特征上。

先秦以前的設計路徑多半是觀念、物質、技術三者的互動。

到了漢代，則是清楚的觀念，強有力地在指導具體造型。

大量傳世的漢鏡，鏡背紋的基本形狀是圓與方，代表最基始的“規”與“矩”的配合。

使紛亂夭矯、糾纏騰揚的戰國銅鏡造型，被一個內在的“方”固定住。

一種人世的秩序與安定，重新被找到了。

在這秩序與安定之外，有回環運行的天。

這是儒家人倫與道家天命的結合，是“人法地，地法天，天法道，道法自然”。

“規”為圓規、周整，“矩”為直尺、準繩。

漢畫像石中常見的“伏羲女媧圖”中的人物，亦一手執“規”、一手執“矩”。

他們在衡量人心與世道，在劃定正邪與善惡，在匡正倫理與秩序。

(本章完)