第一千六百三十四章寶中之寶

我的系統不正經 第一千六百三十四章寶中之寶

御窯之中的鈞窯，也就是官鈞窯，是宋徽宗年間繼汝窯之后，建立的第二座官窯，專業燒制各種皇室用瓷。

特別提示，鈞窯瓷主要是供北宋末年“花石綱“之需，以花盆最為出色。

花石綱是怎么回事，現代人很多都應該知道，因為水滸傳的宣傳。

能夠跟奇石什么的相提并論，這種人工燒制出來的瓷器，其精美程度就可想而知。

這就是鈞窯，五大名窯任何一個，都名不虛傳。

而再就是哥窯，哥窯是宋代南方五大名窯之一，確切窯場到今尚沒有發現。

據歷史傳說為章生一、章生二兄弟在兩浙路處州、龍泉縣各建一窯。

哥哥建的窯稱為“哥窯“，弟弟建的窯稱為“弟窯“，也稱章窯、龍泉窯。

有的專家認為傳世的宮藏哥窯瓷，實際上是南宋時修內司官窯燒制的。

哥窯的主要特征是：釉面有大大小小不規則的開裂紋片，俗稱“開片“或“文武片“。

細小如魚子的叫“魚子紋“，開片呈弧形的叫“蟹爪紋“，開片大小相同的叫“百圾碎“。

小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線“之說。

其中彷北宋官窯的瓷器為黑胎，也具有“紫口鐵足“。

哥窯瓷胎體有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黃數種，釉面光澤如膚之微汗，是為上品。

器形以洗、爐、盤、碗為多。

這就是北宋五大名窯之四，最后一個就是官窯。

官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址到今沒有發現。

官窯主要燒制青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。

官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。

這是因胎、釉受熱后膨脹系數不同產生的效果。

瓷器足部無釉，燒成后是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說的“紫口鐵足“。

這是北宋官窯瓷器的典型特征，北宋官窯瓷器傳世很少，因此十分珍稀名貴。

據史籍記載，宋代官窯有三處。

宋代的官窯窯址有南北之分，即北宋的汴京官窯和南宋的修內司官窯與郊壇下官窯。

北宋汴京官窯，隨著北宋王朝的滅亡而終結。

而宋室南遷后，又在杭市另立了新窯。

此為汴京官窯的繼續，史稱“南宋官窯”。

有關南宋官窯的最早文獻，見于南宋葉寘《坦齋筆衡》中的記載。

“中興渡江，有邵成章提舉后苑，號邵局，襲故京遺制，置窯于修內司，造青器，名內窯。澄泥為范，極其精致，油色瑩徹，為世所珍。后郊壇下別立新窯，比舊窯大不侔矣。馀如烏泥窯、余杭窯、續窯皆非官窯比，若謂舊越窯，不復見矣。”

文中明確指出修內司官窯也稱“內窯’，帶有內廷及大內的用意。

同時也指出了修內司官窯，是彷汴京官窯形制特征所燒制。

這座窯口以澄泥做范，制作極其精致，其因釉質晶瑩透徹而受世人珍視。

文獻中所記載的三處宋代官窯，一處在北宋時期的汴京，其窯址至今尚未發現。

由于傳世官窯器的釉色、器型等與汝窯相彷，因此有學者認為汝窯即是北宋時期的官窯。

另外二處在南宋時期的杭市，其一是修內司官窯。

有關其燒造地點的記載，最早見于明代高廉《遵生八箋》一書。

“官窯在杭州鳳凰山下，其土紫故足色若鐵，時云紫口鐵足……”

然而，此修內司官窯遺址究竟位在何處？至今卻也是無跡可尋。

有學者認為修內司官窯，和五大名窯之一的哥窯是同一座窯。

因為兩者在釉色、開片、紫口鐵足等特征上極為相近。

又因為兩者的窯址，至今都下落不明，因此有觀點認為兩者實為一窯。

但是這僅為猜測，未有定論。

其二，則是在郊壇下。

葉寘在《坦齋筆衡》一書中提到的“后郊壇下別立新窯”。

這指的是南宋設立的第二座官窯，也即修內司官窯之后在郊壇下別立的新窯。

其窯址于20世紀初期，即已被發現，位于今天的杭市南郊烏龜山一帶。

且郊壇官窯中的遺物特征，與文獻所記有很多吻合之處。

當然，這里說的特征，主要就是紫口鐵足。

要彷宋代官窯，就必然要知道紫口鐵足是怎么回事，是怎么燒制成的。

明人高廉在《遵生八箋》，也有記載。

“官窯在杭州鳳凰山下，其土紫故足色若鐵，時云紫口鐵足，乃器上仰，泑水流下比周身較淺，故口露紫痕，此何足貴，惟尚鐵足，以他處之土咸不及此也。”

意思是說官窯在杭市鳳凰山下，因為此地土質富含鐵元素，而使土色呈暗紅（紫）色（即紫金土）。

由于燒瓷所用的胎土顏色較深，致使無釉的底足露出了胎色（鐵黑色），故曰“鐵足”。

另外，由于口沿掛釉稀薄，而未能完美遮蓋口沿處的胎色，從而露出了胎土的深色，故被稱為“紫口”。

據測試，南宋官窯青瓷胎中氧化鐵的含量，高達3.56.7。

這便是“紫口鐵足”特征，形成的根本原因。

紫口鐵足是官窯的一大特征，但并不意味著每一件官窯器物都必定有此特征，也有一些官窯瓷有鐵足而無紫口。

所以，還需要看開片紋飾。

官窯瓷表面開片的原理，在此不再贅述，之前在汝窯和哥窯中陳文哲已經彷的很好。

簡單說，開片是由于釉與胎的收縮率不一致，而在焙燒后冷卻時所形成的一種釉裂胎不裂的現象。

它本是燒造工藝的一種缺陷，但古代工匠巧妙地利用其錯落有致、生動自然的畫面效果，形成了一種妙趣天成的紋飾裝飾。

《遵生八箋》中，就有關于開片的論述。

“紋取冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細碎紋紋之下也。”

意指開片紋分上、中、下三等，以冰裂鱔血紋為上，梅花片墨紋居中，細碎紋為下等。

而實際上，不管哪種開片紋飾，在今天來看都屬于寶中之寶了。

最后就是官窯的釉色，這也是最主要的特征之一。

因為不管是紫口鐵足還是開片紋飾，都是附著在瓷器表面的釉面上的。

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