第一千五百六十五章上有所好,下必甚焉

我的系統不正經 第一千五百六十五章上有所好,下必甚焉

到了清代后期，灑藍釉瓷器的燒造水平有所下降。

特別是胎和釉等方面，都無法與清早期的器物相比。

因此，從的角度講，清代的灑藍釉瓷器還是以康、雍、乾時期的制品為最佳。

這也是沒辦法的事情，一方面是清三代的國力強盛，另一方面則是皇帝喜歡。

比如，由于康熙皇帝非常喜愛古代瓷器，覺得古樸精良的灑藍釉瓷器工藝失傳十分可惜，便要求jdz御窯廠重新研制復燒灑藍釉瓷器......

上有所好，下必甚焉！

所以才會有了之后，清流傳下來的灑藍釉瓷器。

像是描金瑞獸紋碗，還有康熙的灑藍釉下三彩魚龍變化觀音尊、灑藍釉梅瓶、灑藍釉龍紋膽瓶、灑藍釉留白云龍紋花口盤。

之后光緒之時也燒過，有灑藍釉留白龍紋碗。

當然，灑藍釉瓷器，還是明代的最好。

明代的灑藍釉技術，不僅是當時燒制瓷器的巔峰之作，更是古代勞動人民辛勤與智慧的結晶，讓后人對其推崇備至。

宣德之后，弘治產品稍遜，近于藕荷色或支青色。

此時的灑藍釉，釉面亦欠勻凈，色調深淺不一。

但所制暗龍紋盤，里為白釉，外以青金藍釉為地，龍身施澹孔雀綠彩，頗為精致。

其實從這些瓷器就可以看出，古代匠人對于青色、藍色、綠色的認知，真不是那么絕對。

不能說不認識，而是有點混淆。

所以，在嘉靖時期還創燒了回青釉瓷。

回青釉與霽藍釉，同為以氧化鈷為呈色劑的高溫釉。

只是所用青料，為當時特有的回青與國產石子青調和而成。

這一點又和佛頭青相似，所以這種回青釉，呈色跟霽藍釉差不多。

但是，回青釉不如霽藍釉深沉濃艷，而是呈淺藍色。

而通體施高溫霽藍釉，近底處由于積釉較厚呈紫黑色。

一般霽藍釉瓷器，足內無釉露胎。

這樣燒制出來的瓷器造型端莊古樸，釉色濃重而勻凈深沉，釉面瑩潤，每一件都是藍釉瓷器中的精品。

這樣的藍釉瓷，從胎底也能看出一些特征。

比如底胎有些釉面開細小紋片，個別的有棕色斑點，接近底足的聚釉處則發黑色。

可惜，萬歷朝之后，藍釉瓷基本絕燒。

只有等到了清代，藍釉才因為康熙、雍正、乾隆的喜歡，才重新復燒。

在經過明末清初近半個世紀的沉寂之后，于清康熙時期再度興盛。

此后歷朝均有精品傳世，且存世數量遠大于明代藍釉瓷。

康熙以后，歷代均有灑藍釉瓷器生產，彷康熙灑藍釉也不少。

鑒定時要注意各時代的造型胎釉產，彷康熙灑藍金彩容易脫落，常有后世金彩脫落后描金復燒的。

所以，一定要用放大鏡仔細觀察后描金的痕跡。

現代彷品金彩是用金水燒的，呈色比康熙金彩艷麗，要注意二者的區別。

雍正時期清代藍釉瓷，以雍正藍釉冠絕。

雍正時期，以唐英任御窯廠督陶官，所制各式釉都燒制得極為成功。

這一時期的霽藍釉瓷比例則最為勻稱，線條最顯秀雅。

雍正橄欖瓶品種頗多，包括青花、粉彩、單色釉等，霽藍釉屬十分少見的一種。

其特點為胎薄體輕，造型規整，釉色均勻潤澤，釉面藍中泛紫，因其釉色艷麗而獨步清一代。

乾隆時期，藍釉瓷以霽藍釉和天藍釉為主，多見陳設器，也有部分祭器。

這一時期，藍釉描金裝飾大量出現，并且藍釉描金裝飾技法一直盛行至清末民國。

清代霽藍特點是色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃澹均勻，呈色亦比較穩定。

霽藍器物除了單色釉外，往往用金彩來裝飾，還有刻、印暗花的。

綜合起來，清康熙時的霽藍亦頗有成就，其薄釉者無開片，釉色較昏暗。

有刻暗花紋的，也有描金彩的。

雍正之時最盛，到了乾隆又有點窮途末路的感覺。

霽藍釉瓷器的鑒定和辨別，跟其他宮廷官窯瓷器差不多，甚至說也十分簡單。

還是從幾個方面來看，首先是看釉面。

元代的以及明初，屬于數量少于其它釉種的高檔釉種。

優質霽藍釉是回青料中提煉出最好的佛頭青，藍中泛紫。

這種釉色是一種高溫釉，即在石，灰堿釉中摻入適量的天然鈷料做著色劑，在窯內12801300攝氏度左右與坯胎一起一次性燒制成功的瓷釉。

此時的釉色色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃澹均勻，呈色較穩定，在當時是被官窯壟斷的。

當然，雖然都是高溫釉，但是在元代藍釉色澤不穩定，顏色深淺不一。

這是當時的窯工，對于火溫把握，以及淘洗提煉技術不到位造成的。

到了后期提煉技術提高了，能從進口料中提煉出最優質的藍料，就是“佛頭青”。

再結合火溫把控技術，終于燒制出藍色深沉穩定，不流不裂，藍中帶紫的霽藍釉。

元代霽藍，顏色深沉漂亮，貴氣十足。

實際上，元早期高溫藍釉也同屬于霽藍釉范疇。

要是看釉色，或者說是看瓷器表面，元代的瓷器特征還有不少。

比如橘皮釉的特征，也是所有柴窯燒制瓷器的共有特征。

還有就是元代的白色釉水泛青，這是元明早期青花瓷的共有特征之一。

再就是款識，元代以前的基本沒有款識。

但是可以從釉料，及胎底來辨別。

明永樂及宣德都有款識，清代霽藍釉瓷器生產歷代未斷，均有精品傳世。

有刻暗花紋的，也有描金彩的。

常見造型仍是宮廷祭器和陳設用瓷，官窯霽藍釉瓷多有官款，且做工十分精細。

民窯也有霽藍釉瓷，但多是廟堂所用祭器，以爐、瓶最多，均無官款，但有年紀年款的。

一般來講，久遠的瓷器表面，基本都是有“破損”的。

這破損，就是現在說的軟傷，這是自然磨損出的“牛毛紋”痕跡。

這種老化痕跡，很難模彷的，但不是說不能模彷。

要真說難以模彷的痕跡，自然少不了氣泡。

觀察氣泡，很容易辨別瓷器的時間老化程度。

如果說一件藏品里面的氣泡都完好無損，基本是不可能的，所以我們可從氣泡來觀察是否是老東西。