第一千一百七十二章相差懸殊

我的系統不正經 第一千一百七十二章相差懸殊

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真要算起來，咸豐時期，除了因為歷史事件的特殊時期，再就是其瓷器制作的大轉折問題。

就是因為這這種，才會造成咸豐瓷器的珍貴。

在一文中，就有對咸豐瓷器的描述，特別是一些改變。

比如以青花礬紅龍紋杯為例,咸豐以前其口沿的弦紋以釉下青花燒造，至同治、光緒時期便改為礬紅彩顏料。

所以，咸豐時期的瓷器，也是特別的，最重要的是數量不多。

就算是故宮博物院，所藏咸豐朝的器物,與其他各朝相比,數量也是相差懸殊。

據之前的統計,瓷器一項清宮共留存了31萬余件。

而在如此龐大的數量之中，咸豐一朝僅為560余件。

這個數據的對比，正好說明咸豐瓷器的稀少。

乍一看，五百六十余件，好似不少，但是，那是清宮留存的啊！

清宮留下的就這么點，那么民間流傳有多少？

據說故宮中擁有35萬件陶瓷器，包括一級品1100多件，二級品約5.6萬件。

另有從全國200多個窯口，所采集的3.6萬余片陶瓷標本。

的也很齊全，尤其體現在三國至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期御窯、宮廷陳設用瓷。

其中有紫砂器、多釉彩大型瓷器、清御窯生產資料、歷代民窯瓷器和考古發掘資料。

這么多瓷器，咸豐一朝就五百六十余件，這絕對不多。

如果這么對比你還感觸不深，那么就對比一些有記錄的燒制瓷器的數量。

如明宣德八年，應專掌御膳的機構尚膳監之需求，一次燒造各樣瓷器四十四萬三千五百件。

還有清雍正六年至十三年，“計費帑金數萬,而制進圓琢等器不下三四十萬件”。

燒制了這么多,而至清末，皇宮內保存的陶瓷器，達數十萬件之巨。

在這么多瓷器當中，就只有不足六百件咸豐瓷器。

造成這么稀少的原因，一個就是在位時間短，另外就是太平天國的影響。

當然，除去太平天國的影響，咸豐末年，英法聯軍燒搶圓明園時，咸豐官窯器又遭厄運。

這可謂雪上加霜，故留存至今的極少。

少，自然就值得加以重點保護，對民窯制品亦然。

在拍賣市場方面，咸豐官窯由于傳世稀少，在市場上很少見其露面，其價格比宣統要高。

如一只清咸豐仿官釉貫耳方瓶，其造型之準確規整與釉水之瑩潤淡雅,有乾隆盛世之品格,故在2011年就已售價不菲。

這只咸豐仿官釉貫耳方瓶,在神都保利2011年春拍之上,其成交價就達到207萬人民幣。

為什么能賣的這么貴？其實咸豐時期，實為轉折之關鍵期。

此后隨著窯廠的坍塌，庫存瓷樣的毀失，窯工的紛紛遷徙，對景鎮乃至全國制瓷工業的發展，都產生了深刻的影響。

也可以說，從此之后，官窯器的品質，就已經不敢保證了。

所以，宣統時期的一些中規中矩，絕對算不上精品的官窯器，也顯得尤為難得。

清末是個特殊時期，加上咸豐宣統賽乾隆，所以，這一次陳文哲沒有特意仿清三代的賞瓶，而是仿了一些晚晴的作品。

其中一件肯定是同治龍紋賞瓶，自然不止是青花瓷，他還可以自由發揮一下，做一些描金、粉彩、中華紅彩。

反正陳文哲現在也不是向著出售，他只是想要仿一批有著晚晴風格的瓷器。

有沒有傳承，是不是傳承有序，這些都不重要。

因為他也沒想到做成高仿流入社會，他就只是單純為了欣賞、。

當然，要真尋找一些有著各種工藝的精品，也是能找出來的。

比如像清宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶，就是一件難得的描金和粉彩結合的經典賞瓶。

賞瓶容易制作，但是粉彩描金云蝠紋賞瓶，原來對于陳文哲來說，卻并不容易做。

不說其他，只是開門的兩種工藝，他原來就做不了。

粉彩他會做，但是宣統粉彩，他并一定能調制的出來。

現在當然沒有這種問題了，想要制作宣統粉彩，只要在隋侯之珠內部搜索，就可以得到配方。

這樣讓他仿制各種瓷器，就變得太過方便了。

有了釉料配方，再就是描金工藝，這也是他最近才真正掌握的一門工藝。

也只有這些基礎技能，全都點滿，他才能輕而易舉的做出一件清代宮廷瓷器。

所以說，就算是一件清晚期的宮廷御用之物，對于民間的制瓷匠人來說，有時候也有著天塹搬的技術難度。

這也是他仿制十大瓶類經典器型的原因，原來他還真沒有底氣，仿制出一些精品。

現在不一樣了，他可以很輕松的制作出來。

只不過在放飛自我了一段時間，仿制完清宮的作品之后，陳文哲還是回歸正途，繼續制作十大經典瓷瓶。

只不過在這里，他還是自由發揮了一下，制作了一件中華紅賞瓶。

沒辦法，這種瓶子實在是太漂亮了，只要看到，陳文哲就忍不住仿制一件。

再說，這中瓶子之中，也有著一些新工藝。

因為陳文哲這次做的賞瓶，準確的官方學名，應該叫：紅瓷麥稈畫賞瓶。

麥稈畫花瓶，是近幾年紅瓷市場上的新寵。

它結合華夏最新制陶工藝，在原有的基礎上再創新。

就是在紅瓷整體美觀度上進行突破，把原本深沉無光的陳舊暗淡，變得玲瓏剔透、色彩艷麗！

賞瓶作為紅瓷中美觀、典雅的代表，更是受到了高度的關注和贊揚，使其迅速躥紅，一躍成為禮品界的明星！

這樣一種瓷器，加上陳文哲正好會燒制中華紅，他自然不會放過。

而制作出來之后，效果更好，本來大紅色的釉色，就足夠艷麗，加上其玲瓏剔透的瓶身，就讓這種詞器，美艷的不可方物。

制作完成這件瓶子，陳文哲感覺他的各種工藝，已經能夠完美的融合在一起。

這讓他可以隨心所欲的制作各類經典瓷器，也可以隨心所欲的駕馭各種工藝，讓它們融合，最終讓作品變得更加璀璨。

而十大經典瓷瓶的最后一種是燈籠瓶，這種瓷瓶他以前還真從來沒有做過，現在就用它來最后收尾。

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