第四七四章 大偵探維多克

靈魂畫手 第四七四章 大偵探維多克

叮咚。

pipe（煙斗）街23號的門鈴被按響。

時間是1915年5月12日。

巴黎仲夏夜的一個夜晚。

房東太太推開門，瞧見街燈下站著兩位東方人。

他們是一男一女兩個年輕人，烏黑的頭發和褐色的眼睛，顯露著來自異域的氣質。

“我們是來請求維多克偵探的幫助的。”

“他在二樓，請告訴他，不要再在那里大吼大叫了，另外希望你們付給他的酬金足夠付清他欠繳的房租。。”

房東太太顯得有點啰嗦，但也很熱情，在高凡與安娜進入二樓偵探的居所并入座時，她還揣來了兩杯茶，并很自覺得坐在一旁打起了毛衣，她很像是電影《大偵探福爾摩斯》中的人物，一個有點嘴碎、生活無聊，但對各種案件都很有參與感的老婦人。

而高凡和安娜眼前的大偵探先生，他留著被精心打理的彎曲胡須，穿著體面的西裝，坐在舒服的扶手沙發上，手中玩弄著一柄鋒利的裁紙刀，在問過兩人的名字，而兩人如實回答后，偵探陷入了良久的沉默。

好半響，偵探才說：“我死了么？”

雖然兩位畫家此刻深入靈感殿堂，進入他們正在創作的畫中，是為了告訴畫中人物‘你已經死了’這個事實，但被大偵探這樣一口道出，卻著實讓兩位畫家非常驚訝。

“維多克先生，您是如何發現這一點的？”高凡訝然問。

安娜則擔任著他的翻譯。

高凡的問題，等于回答了大偵探的問題，所以大偵察露出有些頑皮的笑容。

“首先，您們兩位明顯不是來自這個國家，包括你們的穿著,

口語發音，還有喝茶的習慣,

其次,

你們兩位也不像是我所在時代的人。

我所在的時代,

那些尊敬的女士們，她們不被允許穿褲子,

也不允許在正式的交談中發言，兩位是東方人么？在我的記憶中，在東方的國家,

為了限制女士們的出行，甚至會讓她們成為殘疾，所以，你們也不可能來自東方……”

偵探語速很快的說完這些后，像是對自己過于冗長的表達已經有些不耐煩,

另外最終的推論結果也讓他略顯焦躁。

“另外,

我的裁紙刀太新了,

在整個房間中,

只有我的帽子,

我的煙斗，讓我感覺很熟悉，其他的都很陌生。

包括房東太太,

她今天晚上明顯太過沉默與和善了，所以，并不是你們到達了我的時代,

而是我正在你們的時代，這樣去推論的話,

再輔助其他一些比如星辰位置等顯而易見的線索,

結果只有一個，那就是我已經死了。”

“尊敬的先生和小姐，你們是惡魔么？我的靈魂已經是你們的所有物么？”大偵探問道。

“我們是畫家，來自100年后。”高凡介紹說,

“我們打算創作一幅您那個時代的巴黎城市畫作,

但這卷畫中，需要有一個作為向導和座標的靈魂，所以我們選擇了您，一位傳奇的大偵探。”

“哦？”偵探為自己點燃了煙斗,

他開始吞云吐霧，“我能夠幫助你們什么呢？”

“首先,

我需要您幫我找到一個人。”高凡拿出一張照片，那張照片是一個衰老的老人，“他叫吳好學，是我的徒弟，他的靈魂失陷在這座城市中。”

安娜翻譯這句話之前，認真得看了一眼高凡，高凡則向她點點頭。

“很好，這是我能接受的工作。”大偵探接過照片。

畫家的畫室中。

“高，我不明白。”安娜瞧著眼前尚未完成的1.2米乘1.8米的巨幅巴黎畫卷，再看向高凡，“我們究竟在畫什么？”

現在，這幅畫中，已經完成的部分，以pipe街為中心，畫了四五條街道，但已經有了約八分之一個20世紀的巴黎城的大小。

100年前的巴黎城市規模，遠不如100年后，所以畫出整座城市的工作量會減小很多，這不是重點，重點是安娜充滿了疑惑，高凡為什么會對畫中人物說出‘去找吳好學’這樣的話。

“aa，你知道我們在畫什么吧？”高凡低聲反問。

“我們在畫一座歷史中活著的城市。”安娜說。

到現在，她已經弄清楚了，當惡魔派擁有最高技巧的兩位畫家，在使用神奇的‘櫻白’與‘巴黎藍’顏色，以歷史中的人物為索引，去繪畫城市時，誕生在他們筆下的，是一座‘活著’的城市。

或者說，他們畫出了一座存在于二維世界的活著的城市。

“可我不單單想要它存在于畫中，我想它連接到真正的歷史！”高凡眼中亮著光，此刻的高凡，像是一個狂熱的科學家，在進行著一場違背倫理道德的實驗。

在他眼中，那只蝴蝶正在翩翩飛舞。

“但……我們不是在畫支柱么？”安娜疑惑。

支柱的秘密，是高凡對著那幅東瀛支柱畫給安娜講的，這不算泄露天機，因為天機已經擺在眼前，安娜知道的部分，是一幅畫，寄托著城市的精神，民族的希望，只要畫存在，那么抵抗惡魔的精神就永不會斷絕。

“畫支柱沒用的！”高凡搖頭，他的聲音，帶著點急躁和嘲笑，“人類不是輸在精神上，是輸在力量上，要想一幅支柱之畫就能贏得勝利，簡直是妄想，除非有一百個水瀨陽夢，用一百個舊日的力量，命令所有惡魔都去死！”

“那么……高，你要怎么做呢？”安娜皺眉問。

“我不知道。”高凡搖頭，“韓梅梅說我將終結這場戰爭，但我根本不知道我該怎樣做，如果按照我的想法，我現在最想做的，就是把吳好學的靈魂送到1920年去，在那里，他有可能被救回來，同時，歷史中的巴黎城，也可以容納所有巴黎人的靈魂，變成一幅支柱，讓他們更加堅定。”

“所以你讓偵探先生去尋找吳好學的靈魂……？”安娜皺眉，“可在第一幅《拉辛之堡》的創作中，你已經可以直接描繪出吳好學靈魂的樣子，讓他和畫中的主角共處一室了啊。”

“這就是我所設計的奇妙之處了”高凡指著畫中的一處白色靈魂說，“經過之前的創作，我發現一個問題，即便是我把吳好學的靈魂，畫進畫中，他也不會真正存在于那個歷史。

我覺得應該把吳好學融進歷史中，被畫中人物發現，這樣他才能真正進入那段歷史，所以，現在我設計成吳好學是個失蹤老人，再把找到他的任務發給畫中主角……”

100年前。

畫中的巴黎。

一間公寓中。

被綁在椅子上的吳好學。

覺得自己又要尿了。

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