第三十七章 東瀛島的變化(一)

全球戰國 第三十七章 東瀛島的變化(一)

“鏗~~呯~~轟~~~”

“喲西！竹千代，你督造的這竿新式鐵炮，無論是射程、精度，都比以前的國友筒好了太多！更好的是，這竿鐵炮居然不用火繩點火就可以擊發，這樣一來，鐵炮使用過多受限于天氣的問題，就解決了大半！”

“哈依，多謝父親大人夸獎。說起來，父親大人果然不愧是東海道第一鐵炮高手啊，這么遠的距離，仍然一炮中靶。”

“哈哈哈，可不要小瞧你父親啊，我雖然今年都六十二歲了，但仍然每頓吃得下三碗味增飯，而且不會吃飯中途不停的出恭哦。”

“哈哈哈哈~~~父親大人的才具，豈是廉頗可以比較的？”

一六零五年，日本國，江戶城。

此時即將年滿五歲的德川竹千代，正陪著日本國事實上的統治者德川家康在郊外一個隱秘的靶場，實驗他最近指導工匠做出來的新式鐵炮——燧發火槍。

熱兵器的發展，當然始于輕武器。而這里面最具有代表性的，就是步兵使用的火槍或者說步槍。

最早的管制火器始于中國的南宋，之后隨著蒙古人的鐵蹄傳播到了西方。之后大約在十五世紀中后期，西歐出現了真正意義上的火繩槍。并在十六世紀傳入日本，日本將其稱為鐵炮。在后來大明對倭寇的戰斗中，日本人使用的火繩槍傳入中國，明朝對其進行仿制，稱為鳥銃。

最早的火繩槍也好，或者鐵炮、鳥銃也罷。雖然威力都不小，在100米內重盔甲基本無法抵抗，但是其局限性也很大。最直接的就是擊發方式需要明火，由此導致火繩槍受天氣的限制很多。

軍事的需要促進技術的進步，擊發裝置的落后促使各國的能工巧匠們挖空心思對其進行改良。先是弄出了輪轉火槍，后來在1547年，由法國人馬漢發明了燧發火槍。

（在歷史本位面，由于原先火繩槍生產商的巨大利益，出現了燧發槍雖然有了，但發明者卻反而被刺殺，法國的軍方借口燧發裝置不能有效點燃火藥而拒絕使用的咄咄怪事。一直到17世紀中葉，燧發槍才普遍列裝歐洲列國的軍隊。）

擊發裝置改善后，歐洲人又開始追求火槍的更大射程和精度：火繩槍和早期燧發槍都是滑膛槍，槍管里面是沒有膛線的——射程近，精度低。于是就有了在槍膛里刻線進而提高射程和精度的線膛槍（來復槍）。

但是線膛槍的出現又帶來新的問題：這個時代的步槍都是前裝槍，子彈都是從槍管前部裝進去的。為了保證子彈的射程，一般子彈的直徑會稍稍比槍管大一點——如此才能保證火藥被點燃后的氣密性。

以前的滑膛槍，槍管是基本光滑的，子彈雖然稍微比槍管大一點，但是只要稍稍用力，還是可以把子彈比較輕松的送進槍膛的。但是槍膛里有了凹凸不平的膛線后問題就大了：半天不能把子彈送進去，打一槍要比滑膛槍花更多的時間。于是歐洲各國就在到底是要精度還是速度之間糾結痛苦了好多年。

這種問題在歷史本位面一直到1823年，英國人借鑒印度當地土著的吹箭原理，提出了將子彈的外形由圓形改為錐形，并通過加裝尾部膨脹材料達到密閉槍管氣體的建議。然后還是利益關系的原因，這一建議又很奇葩的被英國的軍方拒絕，最后反而在法國發揚光大。

1849年，法國人米尼按照英國人的創意，制造出來大名鼎鼎的米尼彈：子彈為圓錐形，直徑比槍管小（塞進線膛槍也很輕松了），子彈底部有圓錐形空洞，事先用木塞堵住。擊發點火后，木塞膨脹，使得槍管內氣體不會泄露。由此解決了線膛槍的不足。

至此，前裝火槍的速度、精度、射程、擊發裝置等等問題，均基本得到解決。前裝槍至此發展到大成階段。不過，巔峰的前裝槍沒能在戰場上闖下多大的名頭。因為，得益于冶金水平的提高，到了這個時候，后裝槍已經問世了。這就是大名鼎鼎的M1841。

以上這些知識，朱由棟大概知道一些：比如，他還是知道燧發槍的，也知道米尼彈的。但是米尼彈的意義到底在哪里？抱歉，他不知道——他是醫生加歷史愛好者，不是軍事愛好者。

而這些東西，日本的這位穿越者，現世名為德川竹千代的，全部知道。

因為，在穿越之前，他的本職工作，是一名漫畫家。

不要看不起漫畫家，日本漫畫界的競爭之激烈，不比起點上的殘酷少上半點。

作為一名漫畫家，除了基礎的繪畫手法和想象力之外。更重要的是需要大量的基礎知識打底。天朝的八零后大多都看過圣斗士星矢，應該能夠在書里看出這部書的作者對希臘神話體系有很好的知識儲備。九零后大多都看過火影忍者，誰敢說作者只有想象力而沒有豐富的知識儲備？零零后應該都看過進擊的巨人，里面人類兵團的裝備，雖然科幻，但也有很高的物理依據……

而這位穿越的漫畫家，他擅長的本來就是軍事漫畫。畫的都是反應日本****思想的戰國時代、二戰時代等大背景下的漫畫（這種漫畫在日本多得是，但是在國內不容易見到）。這樣的人，或許比不上真正的軍事專家或者工科男，但是對軍事科技的發展，其基本脈絡還是清晰的。

在穿越過來四年后，他也正式開蒙了。德川家康派來指導他的老師，分別是武力擔當本多忠勝、智謀擔當本多正信以及財務總管大久保長安。

結果是，雖說由于身體的原因，這位竹千代在武力上沒法有更多的驚艷之處，但是在謀略和對財政的敏感上，本多正信和大久保長安很快就徹底服氣了。

從1604年起，這位竹千代開始操起了老本行：畫漫畫。漫畫的主題就是戰國二百年。

在這部漫畫里，德川家的武士當然是個個相貌英俊不凡，品格極為高尚，武力人人出眾。而德川家的敵人豐臣秀吉嘛，當然是被畫成了一張猴臉。

這種二十世紀才開始出現的宣傳表達方式一經在這個時代出現，其引發的效應是極為轟動的。整個日本的武士、公卿乃是豪商們，紛紛開始以更謙卑的態度對著德川家搖尾乞憐：這個時代的日本人，更看重的是名垂青史，而自己將來如何在歷史上留下好名聲，好形象，這部漫畫的作用就太大了。

除此之外，這位竹千代花了很大的力氣和精力，指導日本的鐵炮生產工匠們，大力的進行新一代火槍的研制。

平心而論，在歷史本位面上，火繩槍的巔峰并不在歐洲而是在日本：火繩槍傳入日本的時候，正是日本的戰國時代。整體的戰亂局面，促進了火繩槍的發展。從槍管質量、火藥配比、火繩材質等諸多方面，日本的鐵炮，確實都超過了明朝的鳥銃。

所以，日本有研制新一代火槍的技術基礎。

作為穿越者，竹千代當然是想直接一步到位開發后膛槍，但是在實驗了無數次之后還是不得不接受失敗的結果：后膛槍的擊發裝置是一顆擊針，這顆針對一個國家的鍛造水平是有極高要求的。同時，高強度彈簧、螺桿什么都沒有，后膛槍怎么做得出來呢？就是把后膛槍造出來了，定裝銅殼子彈要想量產，那才是能折磨死人的東西。

于是竹千代不得不退而求其次，做燧發槍。而且是一步到位的燧發槍：擊發裝置采用燧石點火，槍管里有膛線，子彈為米尼彈。這已經是前裝槍的巔峰水準了。

“父親大人，如果這樣的鐵炮能夠大量生產了，我們可以提前對豐臣家動手了么？”