第六百二十章 鄭智正確這件事

華娛之從流量到巨星 第六百二十章 鄭智正確這件事

第二天早上起來，看著窗外的風景，不知道錯覺還是怎么的總覺得有幾分熟悉。

時隔一年，又回來了。

從作為無名小卒時期的柏林，靠著王家衛和章紫衣蹭熱度；到戛納，擔任一種關注單元評委，但后續征戰戛納沒有收獲；再到來到了這個本來不熟悉的三大電影節之一，終于在威尼斯，獲得了自己第一個三大影帝。

所以大概是這個原因，反正就心情很好，也覺得這一切有幾分親近的意思。也或許是這里本來就很美，威尼斯第一次來的時候他帶著幾分質疑的態度，主辦方很窮啦，地方不咋的咯，還有設施不太好。

總之現在再次向窗外望去，縱橫交織的河流上漂浮著淡淡的海腥味道，停泊著的大大小小船只映著金白色的光，那是太陽正在升起。整個城市正在蘇醒，這是頒獎季的威尼斯，時不時有記者或者某個劇組，急匆匆走在路上。

或者是準備著采訪某位電影人或者電影劇組，或者就是準備吃了早餐，去交易市場售賣自己的電影。

金色光線一絲絲透進來，整個屋子也慢慢燦爛了起來。這是九月的威尼斯，充滿希望的顏色。

“叮鈴鈴玲玲！”

手機鈴聲響起，路澤拿過來就接起。他以前總覺得時差這個東西對他不存在，但現在還是感受到一些壓力的。嗯，可能比較當時還是年輕能作。所以接起電話時，嗓子還有一陣沒太休息好的沙啞：

“喂？”

“老板，材料我已經發過去了，您看還有什么事嗎？”

“嗯好，沒事了，繼續忙去吧，”

“好，老板再見。”

掛掉電話，屋子里還是依舊有些靜。

昨天到了威尼斯，突然想起來自家還有一部新的《暴雪將至》要上了，想著說能不能借此機會先預售一下之類的。就臨時讓那邊把材料發過來，讓市場部那邊的人去碰碰運氣。

因為這次其實和上次一樣，沒啥事。

就老老實實在水城待上個幾天，《三塊牌》被安排在了9月4號上映，還算是一個不錯的意思。他在歐洲也還認識不少人，不過多數人都是泛泛之交，思來想去，攛掇小馬哥過來玩。

結果就是人家也不是每一刻都閑著啊。

工作，其實就是這樣，大家都很忙的，要想你休息的時候人家也有空，其實不容易。

呆萌的電影作為首映，現在肯定被制片拉著到處準備去賣電影呢。路澤思來想去也找不出什么個和誰出去玩得意思，只能懶洋洋地放棄浪費時間，繼續工作。

一呢，是和大衛芬奇繼續磨本子，《看不見的客人》；二呢，是和托德、華納那邊繼續磨本子，《小丑》。

呃，感覺自己做回了編劇老本行。

于是這幾天就沒什么新鮮事。

畢竟威尼斯即使有兩個大咖助陣，但也就這倆了。所以都沒有什么人來蹭紅毯，就戛納紅毯那么火熱，國內女明星爭相上臺；結果就有人另辟蹊徑，前往柏林電影節；然而威尼斯電影節真的太寒酸了，沒啥人。

電影也比較少，路澤這幾天就一個新人導演鵬飛帶著《米花之味》來拜訪了一下他。

這部電影聚焦中國云南的偏遠邊境地帶，講述由英澤飾演的母親從外地務工返回故鄉，重新開始與女兒共處的山村生活。也就是留守兒童題材，用了一年多的實地生活來尋找劇本靈感，然后用了當地大量非職業演員拍攝完成。

這次是作為威尼斯日單元，也就是非競賽單元亮相。

聊得還算開心，畢竟這也是路澤沒有非常接觸過的題材。導演也坦言，這段在云南的實地采訪給他很大的觸動，下一部還想拍這里的故事，想讓北野武和李康生一起出演。

“這是我一個很美好的愿望，也盡量去實現。”

有理想，路澤給予鼓勵。

他的老師是蔡明亮，所以作為他老師的御用男主角李康生倒是很有機會；至于北野武，覺得怕是難了。老爺子今年70了，就是執導《菊次郎的夏天》的那位。

但夢想還是要有的，電影需要這種能做夢的人。像路澤這種帶著金手指，一步一步鋪路，按部就班上位的人或許能爬的更高，但大膽做夢的人他認為才是推進電影產業的基石。

出于這個原因，兩人還多聊了一會，聊了一些精神世界富足還是物質富足誰更快樂的意思，這些事鵬飛拍電影的時候的一些感悟。

9月4日。

伴隨著《縮身》的表現不佳，《三塊牌》成為電影節前大熱影片的唯一期望選手。

《縮身》的導演前半部分還蠻有點意思的，路澤去看了，可以說導演說好聽一點很有野心，說難聽一點太貪了。

因為導演想一部電影反映很多問題。

但基本上每個問題都只開了個頭，然后就沒有然后了，比如保羅跟她妻子的中年危機了，看著看著就沒了？

弄啥呢，意思是導演很仁慈，讓一部電影看幾個故事節省錢？

還有一個，就是太過于注重好萊塢最近強行鄭智正確。

真的，自從華納插手《小丑》之后，和他有一段感情戲的被改成了黑人女性，這倒還好。然后，還是覺得不夠，要改成黑人男性...

從人性角度來看，黑人權利，同性戀權利和女性權利，當然是需要人們維護的。但是！如果只是一味只是強調影片中的這些元素，因小失大忽略了電影本身的藝術價值，那有什么意義呢？

甚至他也不是重視這些，只是把這個當作得獎籌碼。這種電影，對電影發展有什么意義么？電影可以帶來很多東西，但最終要回歸電影。

其實這個問題他在拒絕迪式尼的時候就已經想清楚了，如果這個感情戲角色是因為內容需要才這樣，沒問題。他覺得自己會盡力克服，因為這是電影，是值得他尊重奉獻的藝術。但如果只是為了迎合口味，他真的不想這么搞。

話說回來，大家也不傻的，很多人也很警惕，《脫身》就有人評價其實就是科幻版的鄭智正確電影：

比如電影里鄭智正確上完美到不能更完美陳玉蘭——女人、亞裔、殘疾人、難民。因為抗議越南政府修建水壩，被強制縮身——對，國外確實黑發展中國家，因為缺乏電力資源造水壩，多數情況下屬于站著說話不腰疼。

這部鄭智正確的電影，敘事也各種有問題，在文藝又放飛的威尼斯，各種問題齊聚，滑鐵盧也正常了。

回到現場，記者燈光狂閃，你大概覺得威尼斯電影節所有記者都來了。

紅毯上主創們一起合影，一堆記者結束了提問，心滿意足拍照然后準備進去觀影。別的不說，路澤給這部電影的信心一直很多：“這部電影？不會讓你失望的，我就這么說了，但確實是真的”

那就是真的，路澤出品的文藝片，沒有爛的。又是一屆威尼斯電影節，路澤再次帶著新作而來，期待滿滿。