第一百四十五章 平庸

我就是大牌 第一百四十五章 平庸

“瘋狂的石頭的故事被導演張俊生放置在了山城，結合了大量本土的山城方言俚語，讓整部電影不但充滿了鄉土味，而且妙趣橫生。”

“一些耳熟能詳的音樂略加處理作為背景也取得了意想不到的效果，影片在快速的剪切和場景轉換中更是揮發出極具創意的快感！”

“電影里面，人物角色的設置相當眾多，彼此關系相互交織。他們往往是螳螂捕蟬黃雀在后，環環相扣，令情節總是在不可思議地發生變化，令觀眾能長時間將注意力放在影片，并且伴以不停地大笑。”

停頓了一下，關雅荻繼續寫：“瘋狂的石頭雖然以夸張的手法來制造笑料，但是你絕不能忽視這部影片嚴密的邏輯性，片中很多的笑點的成功都在于預先埋下的伏筆！”

關雅荻是看電影雜志的特約影評人，也是由雜志的戛納中國影評人。

昨晚，看過電影，他很激動，回到酒店，幾乎沒能入睡。

除了因為電影的結構堪稱天才，更主要的，這是一部低成本喜劇片。

她看到了這部電影的市場潛質！

有些導演會說什么‘寧愿看一步質量不過關的國產電影，也不愿意花錢看大片，沒別的，支持國產電影！’

中國電影的發展要靠電影人和大環境的共同努力，而絕非砍腿取齊，你丫陽痿，還逼著老娘死守貞潔？

過分了吧？

一氣呵成，洋洋灑灑兩千字，三千塊到手呸，應該是一篇專欄出爐，檢查了一下，然后發給看電影的編輯。

看電影是國內流傳度比較廣的電影類雜志，周黎名、關雅荻、程青松、顧小北都是看電影的專業影評人！

本來是能辦成最具影響力的電影雜志的，可惜，向著公關低頭了

十面埋伏、無極包括夜宴，在他們口中都是精品電影

富春山居圖、小時代，也能搖旗吶喊

基本上給了紅包，就能有好評。

毫無公信力可言了！

早上起床，關雅荻收到了編輯的短信：“有這么好嗎？”

“是真的，我可以打包票，瘋狂的石頭絕對能拿獎！”

“不是商業片嗎？”

“是商業片，但是開創了多線敘事結構”

“多線敘事？”

“這么說吧，瘋狂的石頭開創了一個流派，光憑這一部電影，張俊生主意名流電影史！”

張俊生在國內的影響力很大。

戛納兩天，一堆關于他的新聞出爐。

“娜塔莉波特曼張俊生？”

“瘋狂的石頭震驚整個戛納！”

“張俊生被稱贊后現代電影解構大師！”

中國大陸要等到6月0號才會上映，戛納電影節成為了唯一的觀影來源，一篇篇相關的文章，從戛納傳回國內。

渣浪微博的運營官曹國偉看的實在眼紅，這都是實打實的流量啊！

于是，派遣手下前往戛納，打算來一篇采訪。

肥水不流外人田嘛！

渣浪的組織架構大都是原本三聯的人，他們對新聞的敏感度不是一般人能比擬的，曹國偉一句話，采訪三人小組立即組建完成，當天下午抵達戛納。

然后得知張俊生去了二十四城記的首映現場。

唐寧宇給他們辦理了通行證，最低級的那種藍色通行證

是這樣的，在戛納，尤其是電影節期間，身上沒有通行證是不許亂走的！

當然，通行證不是想要申請就能拿到的，組委會方面有專門的評估，而且證件也不免費，高昂的證件費也是電影節收入的來源之一，一般普通通行證的注冊費為399歐元，而制片人交流會和制片人工作坊的證件則需要1000歐的基礎注冊費，每上升一級，費用也會隨之增加。

唐寧宇是悅華的coo，早就注冊了歐洲制片人工會，有他幫忙辦理，順利很多！

藍色通行證屬于最低級別，比方說你要看電影，只能老老實實排隊，很有可能輪到你的時候，放映廳人數滿了，那你就只能等下一場了

張俊生、唐寧宇都是最高級別的白色通行證

說是三人小組，其實就是一個女主持人還有兩個扛攝影機的攝影師。

女主持人叫樂樂，傳媒學院畢業，大部分時間都在做編輯，長相還行，所以這才就挑了大梁。

“那我們就在酒店等吧！”

“國內對瘋狂的石頭怎么看？”

樂樂想了想：“微博上討論的蠻多的，但是預告片看不出什么”

“俊生好像跟我說過，將來會根據大數據判斷一部電影的前途”

“大數據？”

“他就提了一下，我也不怎么懂”

張俊生對大數據并不是特別推崇，雖然說所有行業發展到一定的高度，必然會成為資本運作的產物。

但是電影這種東西是不能通過數據推斷的，它有屬于自己的藝術性、人文性！

當然，大數據在推測題材、鎖定受眾、精準營銷、獲得反饋、制造爆點等方面有其不可替代的作用，可以幫助電影在不確定性的市場中尋找相對確定性。

所以，云計算這種東西，他肯定會讓張父做的！

畢竟電商行業對云計算有著最天然的需求：電商業務天然面臨發展快，并引發大量的業務數據處理難題！

早在09年，阿貍首席架構師的王建曾告訴馬筠：未來快速增長的業，會導致it基礎設施成本拖垮阿貍。

這也是為何超級電商亞馬遜、阿貍、京東等企業都做云計算的根本原因。

張俊生在看二十四城記。

老賈的作品！

巴西導演瓦爾特薩列斯說：“今天，沒有任何一個國家像中國這樣經歷如此快速而猛烈的變化，更沒有任何一個人能夠像賈章柯這么深刻地反映出這種變化。”

關于二十四城記，老賈曾說過這樣一段話：“越老的工人越在維護這個體制，絕不是他對這個體制沒有反省，沒有批判，而是他很難背叛他過去青春的選擇。”

是的，二十四城記采用的半紀錄片的方式講述了屬于那個時代工人階級的脊梁！

賈章柯懷抱著很強烈的講述，為二十一世紀的中國人和世界呈上了一代人乃至幾代人逝去的悲壯。

以影像向那些先輩，那些彎曲著背扶起一個舊時代然后被新時代拋于腦后的人們致敬，以有聲向冷酷的沉默的大多數抗議，以講述賦予他們存留史冊的可能，當城墻推倒，當年華漸老

中國從不曾向他們致歉，無論是對他們被耽誤的被扭曲的青春，對他們過去的辛勞，對他們有過的對祖國無以復加的虔誠，還是對他們今天的衰老無依

這是個好的故事！

可惜，老賈不是好導演，對于國企變遷這樣一個普遍存在的、直接影響到人的生活的現實問題，導演并沒有提出什么新的見解，呈現在觀眾面前的只是不斷羅列的淚點

這樣的電影深度不夠，商業性也天然不足！

很平庸！

難怪二十四城記的評價不高。

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