第四百二十二章 是拯救,還是靈魂深處對愛情的渴望?

我本港島電影人 第四百二十二章 是拯救,還是靈魂深處對愛情的渴望?

暖燈溫馨的房間。

月光透過玻璃灑進，落在窗邊的小野花上，光暈讓野花有些莫名其妙的…紅艷艷！

月色是冷，花朵是暖。

四溢的光芒把花朵淹沒，似乎暗示著人物世界即將發生的變故。

鏡頭下，門上掛著的試衣鏡的鏡像中，梅艷邡扮演的阿靜穿著一身居家服背對著鏡頭炒菜。

縱然沒有拍攝正面表情，可舉止的輕盈還是讓觀眾感受到了阿靜心情的松暢。

肢體傳導是演員需要掌握的基本的表演技巧。

在這方面，梅艷邡本人因為歌手出身的緣故，經驗不算足，做動作，往往會過于夸張。因此在拍攝這場炒菜戲的時候，吳導演親自下場示范。

除此之外，拍攝中，為了讓梅姑盡快領悟。

吳導演只好從身后摟住梅艷邡，手把手的指導，從后背、手臂、細腰到屁股，最后到腿，全都一一仔細的進行摸索糾正，這才有了熒幕上讓觀眾未曾謀面就能夠感受到角色的心情。

也是因為吳孝祖認真的孜孜不倦糾正，這才有了梅艷邡接下來出演關錦朋的《胭脂扣》時，對于如花這個角色的成功塑造，從而摘下了金馬獎影后桂冠。

門外出現響動。

阿靜莞爾轉過頭，嘴角含笑，“小美？”

熒幕內落針可聞，這時候鏡頭才對上阿靜。

這個鏡頭很有意思。

阿靜站在炒灶前，背景是深褐色，襯托出梅艷邡消瘦的臉龐。后窗是磨砂玻璃，隱約透出遠景，呈現出黑暗的背景空間，窗框很窄小，被木條分割成“田”型，框中有框。

窗戶在電影意向和隱喻中常常代表著希望和自由，吳孝祖則用水平與垂直的線條分割了這唯一的來源。襯托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。鏡頭下背景密度減弱了半檔光圈，立刻就顯得壓抑。

“小美是你嗎？”

鏡頭下。

梅艷邡飾演的阿靜笑容略微收斂，目露疑惑，最后又露出一抹寵溺，口中卻責備道，“同你講了多少次了，總是忘記帶鑰匙？”

隨手把圍裙掛在旁邊的掛鉤處，掛鉤旁邊掛著一幅藝術畫框——帕爾馬韋基奧的《窗里的女人》！

這幅畫實際經過掩蓋。

因為年代的限制。這幅畫它的表層圖案只是為了掩藏真實的模樣。英國國家美術館根據復原結果，加以這幅畫的場景暗示，女主角的身份可能是一個——妓女。

梅艷邡飾演的女主，就是《窗里的女人》！

這個畫，鏡頭定格了兩三秒。

觀眾、電影人都沒有反應過來，但林燕霓、亦抒、施楠生這幾位有過旅英經歷的文藝女強人則第一時間發現了這個“秘密”。

“阿靜以前是個妓女？”林燕霓看向施楠生，語氣卻很篤定。

“前段時間，英國國家美術館根據復原結果，推斷《窗里的女人》畫的應該是妓女。”施楠生凝目不離熒幕自顧自的講。

這樣再看，阿靜去開門，似乎已經暗示著她的這個秘密要被揭穿！

廚房與客廳之間有著一個木框，梅艷邡站在框里，身后也是框。這里吳孝祖則用了一種類似于色彩畫中畫的構圖。

地面也是冷暖分明的方塊地磚，特寫鏡頭下，她的腳錯落行走。

手伸向門把——拉開門的一條縫。

幽暗的走廊，空無一人。

“小——”

說話間，突然一只手端著一盆小野花突然擋住了門縫。

在觀眾以為真的是小美的時候，突然一聲粗鄙的話語傳來，瞬間讓阿靜臉色大變。

“這么用力，夾這么緊做咩？我又不是第一次進門……桀桀……”

李釗基猛然推開房門，咧著笑目露嘲諷的托著一盆小花，“見你門外的這盆花不錯，就當我送給你的禮物了——哎哎，怎么，不歡迎你老公啊？”

“你想做什么？我們已經離婚了！我不想在見到你——”梅艷邡慌張又憤怒的往后退。

“你說不想就不想？？我說你想！”李釗基眼睛侵略的環視房間，嘖嘖無賴的笑，“房子不錯嘛，老婆！”鼻子嗅了嗅，“鍋里還燉了菜？我好久沒吃你做的菜了——”

“我請你離開！你不要再糾纏我了！我們已經離婚了！你再亂來，我就報警了！”

“報警？”

李釗基手捏著鍋里的菜放進嘴里咂摸，無賴氣十足，“差佬也管不到我找自己老婆孩子吧？對了？小美呢？她應該長漂亮了吧？小美——小美——小美你在哪？爸爸來了……”伸著脖子，滿屋的亂竄，隨手把阿靜的包翻開，拿出錢包里的錢后，皮夾子扔到一邊，繼續翻找，

“我所有錢都在這里，請你離開——”看著對方翻走自己的錢，梅艷邡身子后退，望著身子沖著李釗基低聲壓抑的吼，“你不要在影響我的生活，我們沒有關系了！”

“媽，我回來了。”

梳著雙馬尾穿著水兵月校服的張白汁背著書包走進屋。

“喲？小美回來了？來，爸爸抱抱——”李釗基惡心的嘴臉迎上去，“現在小孩子十二三歲就可以處朋友，小美過兩年就可以處朋友了……”

“小美，你進屋！”

梅艷邡好似一只母雞的把小美擋在身后。小美此刻也好似一只驚慌的小雞連忙逃進臥室。李釗基一撈，順手拽下了小美的黃色書包。

“你不讓我這個爸爸看女兒，不合適吧？”

“滾開！”

“呵呵，女兒走了也好？正好也方便我們兩個親熱！”李釗基手挑著書包，淫笑的朝著梅艷邡撲過去！”

“你放開我！”梅艷邡胡亂的掙扎，一下子捶了對方一拳。

“臭三八，不要給臉不要臉——”

兩個人撕扯起來，書包甩動中，一下子砸碎了頭頂的黃燈，只剩下另一盞白熾燈。

鏡頭一轉，聲畫蒙太奇。

石神坐在屋子里手中攥著那枚他曾經用來割腕的圓規畫圖。

他突然抬頭看了一眼掛鐘，這個時間，應該練長笛了吧？

偏過耳朵。

身子不動。

鏡頭再次抓到阿靜與李釗基。李釗基這個前夫淫笑著想要強行施暴，混亂間，阿靜被對方直接砸在了門的鏡子上，鏡子碎了！

兩個人撕扯之中，阿靜被對方壓在身下。

“砰！”

小美舉著小獎杯砸在了李釗基的頭上。

“小婊子！！你找死啊！！”

突然，聲音又響徹起來，李釗基狠毒的朝著小美撲過去，“我今天干死你這個小雜種！”

電影中，兩女不斷的與李釗基掙扎打動。

“砰！”

小美掛著眼淚，不斷的揮舞著手中的花盆……裝著小野花的花盆。

忽然，電影的所有緊張音樂全都停止，聲音消失。

熒幕上，剛剛還施暴粗狂的“前夫基哥”李釗基，此時則脖頸上纏著電線，雙眼瞪圓，頭破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。

花盆碎渣、潮濕泥土、暗紅血泊，鏡頭以一具尸體和兩母女周圍慢慢旋轉的拍攝。

小野花碎了。

希望？

還在嗎？

戲中，小野花與張白汁扮演的小美一樣，都是冷色調的影片中難得的溫暖。

阿靜把小美緊緊的抱在懷里，臉色蒼白。

特寫鏡頭下，手指的骨節都繃的緊緊。

有的觀眾忍不住站起身，目瞪口呆的看著電影中的兇手和被害者。

“怎么辦？”這是許多觀眾的心聲。

叮咚——旋轉的鏡頭突然定格在門上。

鏡頭的旋轉代表了阿靜和小美的慌張，最終定格在門上，也預示著解決的辦法出現在門外！

這算是一種視覺上的心理暗示。

“誰呀？”梅艷邡忍著恐懼強裝穩定。

“我是隔壁的石神，我聽到你這邊有點聲音……需要幫助嗎？”

“不需要！謝謝！”梅艷邡急忙回答。

門外安靜了一下。

“嗚嗚嗚…”小美抽搐的恐懼的哭泣，梅艷邡用盡全身力氣把其抱在懷里。

“我覺得我可以幫助到你們，希望你們可以打開門。不然，今天的事情和那位先生，你們很難處理好——相信我。”門外的石神聲音平靜。

地板上破碎成一塊一塊的鏡子反射著光，形成光斑打在阿靜、小美身上和整個房間。這種散漫的光源給整個房間造成了一種空間切割。

此刻房內白熾燈的燈光偏藍，充滿了單調的冷意。

門打開。

石神表情平靜的微微點了點頭，屋外的移動光源或許是一臺汽車的黃色車燈，也可能是車燈，打在他的身上，昏黃的光圈顯得很溫暖。

這一刻，冷暖交替。

他變成了阿靜與小美的希望，他成為了畫面中唯一的暖色。冷色與暖色的交織，這是人物與故事的暗示。

鏡頭在這里運用了兩極鏡頭，排除正常視角和標準焦距，賦予畫面藝術化的解釋。運用了特寫和遠景兩個極致來表達。

詩意現實主義鏡頭處理中，吳孝祖運用了大量的暗喻和暗示。在這里的構圖，則充滿了對立交織感。這在完成了對于造型語言的完美應用的同時，也突出了影像語言的張力。

如果說，觀眾只看到惡與陰冷，那么就會讓人太絕望了。他需要讓觀眾可以更客觀的看自己營造的世界，理解這個世界。

還是那句話，暖意在大量的冷藍灰色的襯托下才更有溫度。

理性外衣下，蘊藏的是感性！

兩端大移動鏡頭下，鏡頭先從門外進入客廳，然后又從屋內轉到屋外。

故事在繼續，但現場的觀眾卻感受到一種不同于其他電影的氣氛在醞釀。

直到——警察接到報案發現了河邊的死尸！

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