第一百六十一章 文化傾銷戰略

民國大文豪 第一百六十一章 文化傾銷戰略

一個星期后，林子軒把工作室寫的稿子收上來審閱。

他給了這些人第一集的設定，大概能寫上十萬字左右，不過這些人只寫了八萬字不到。

林子軒原本以為是他們的寫作水平不行，不懂得拖劇情和灌水，這可是網文的兩寶。

但他看了以后才知道，這些人完全理解什么是灌水，環境描寫是一段一段的，甚至一張桌子都要寫上一大段，大量的對話充斥其間，讓人覺得好像是在嘮家常一樣。

可就算是這樣，還是沒有湊夠十萬字。

林子軒看了一會就找到了原因。

原因是這個時代的文人文筆太好了，不會后世那種大白話的敘述方式，就算是啰嗦，也啰嗦的很有文采。

這讓林子軒非常汗顏，如果是他寫這類小說，一定是通篇的大白話，一個意思翻來覆去的說，唯恐讀者不明白。

這就難怪一些文人攻擊他的小說沒有文采了。

唯一的瑕疵是這些人的寫作風格不夠統一，看起來更像是拼湊出來的小說。

這也是代寫小說的一大特點，由于代寫的人經常替換，導致前后文風不盡相同，很容易被讀者發覺，應該找人審核一下，盡量統一風格。

不過通俗小說說到底就是消遣娛樂，只要情節吸引人，其他缺陷可以忽略。

總體來說，林子軒比較滿意，便讓平禁亞繼續這種經營模式，培養一個寫手團出來。

這些小說將來還會出版發行，這又是一筆收入。

這些作者也不局限于寫小說，還可以寫小品文和雜文，必要時還能參與論戰，這是萬象書局的后備力量。

他似乎看到了一家大型出版社正在向他招手，而他正是這家出版社的領軍人物。

這個時候，他下意識的忽略了林子軒的存在。

經過這件事情后，林子軒開始了發散思維，這種寫作模式不必局限于中國，還可以寫外國小說，而且是大批量的寫作。

他腦海里有不少只知道大概情節，卻沒看過原著的小說。

比如《超人》和《變形金剛》之類的故事，他看過電影和美劇，如果寫下設定和大綱，找一批精通英文的作者寫這類小說，會不會在美國獲得成功呢？

反正只是通俗小說，不是那種需要精雕細琢的文藝小說。

想想還真有這個可能，這樣的話，就可以把這些小說傾銷到美國去，在賺錢的同時，也能影響到美國的文化。

如果以后好萊塢要拍攝這類電影，就要問問林子軒同不同意了。

這樣類推下去，日本的小說和漫畫，蘇聯的小說，英國的小說……

林子軒可以向全世界傾銷文化產品。

當然，這只是他的一個想法而已，想要實現需要極其龐大的工程。

首先，在這個時代的中國，精通英文的人并不多，他們可以找到很有前途的工作，為什么要幫你代寫小說呢？

比如周瘦絹就精通英文，可他是《自由談》的主編，不可能幫你寫《超人》這類小說。

其次，這些小說能不能獲得成功還是未知數。

最后，這是一個長期的計劃，需要大量的人力和財力，不是林子軒一個人能夠完成的。

他需要一個能夠長期合作的團隊。

雖然有著諸多困難，但對于穿越者來說，沒有挑戰的人生太過無趣了。

林子軒準備在上海做一個實驗，上海的租界內有著來自世界各地的人群，說是一個聯合國都不為過，他們有著各種不同的文化和習俗。

當然，也有例外，比如俄國人。

林子軒想首先拿日本人做實驗，日本對中國傾銷商品，林子軒就把文化反傾銷過去。

1915年，公共租界內的日本人已達到7169人。

第一次世界大戰以后，日本紡織業大規模投資上海。

1923年，上海到長崎定期航線開設，公共租界內的日本僑民繼續增加，達到了2萬人以上，而且平均每天都要增加5名日本商人。

如今的虹口區，已經成為日本人的社區。

日本人在虹口建立學校，用日語教學，教導日本禮儀，建立銀行和醫院，采用日元進行交易，可以說，虹口已經和日本國內沒什么兩樣了。

林子軒和日本人的關系不好，而且中國小說想要進入日本并不容易。

他要找一位日本人作為中間人，利用這個中間人把小說傾銷出去，賺取日本人的錢財。

他想到了一位日本人，此人叫做內山丸造。

林子軒知道內山丸造，是從后世魯訊的文集里看到的。

何況，他在上學的時候也學過阿累的《一面》，那是一篇課文，講了作者1932年在內山書店見到魯訊的情景。

1934年5月，上海的小報《社會新聞》在第七卷第十六期刊登了一篇短文《內山丸造底秘密》，其中寫了內山丸造是日本小特務的事情，每月領取兩百塊薪水。

還污蔑說和內山丸造交好的魯訊也是日本特務。

在那個特定的年代，小報這種程度的攻擊是正常現象。

為此，魯訊在《偽自由書后記》中進行了駁斥。

即便是在后世，這件事也一直沒有確鑿的證據，大多都是根據那份1935年《社會新聞》的報道進行的加工。

林子軒不管內山丸造的身份如何，他只是想找一位中間人而已。

從后世的資料看，內山丸造也樂于把中國的書籍介紹到日本，對于日本國內的文壇和出版社比較熟悉，是一個合適的人選。