第一二九七章 黃金與油畫

燃燒的莫斯科 第一二九七章 黃金與油畫

自從知道戰士們已經沖進了德軍的基地，我在指揮部里也坐不住了，連聲催促著葉爾紹夫帶我到前面去看看。葉爾紹夫用報話機連續和幾位前沿的指揮員通過話，確認前方安全后，才帶著我離開了指揮部，前往能看清楚基地情況的位置。

我們在森林里走了兩百來米后，視線豁然開朗，我看到前面幾百米外的空地上，有一個二十多米高的土坡，正面都是鋼筋混凝土結構，兩扇被各炸了一個窟窿的大鐵門敞開著，里面不時冒出一股股的濃煙和傳出射擊聲爆炸聲。

葉爾紹夫拉住了我，說道：“司令員同志，基地里的戰斗還沒停止，為了您的安全，我們不能再往前走了，還是去觀察所吧！”

我不想讓葉爾紹夫為難，便爽快地答應了他的請求，跟著他來到了附近的一個觀察所里。我站在瞭望口前，舉起望遠鏡朝遠處望去，旁邊的葉爾紹夫便開始向我介紹情況：“司令員同志，根據這個基地的建筑風格，應該是我們修建的。德軍為了掃清射界，將基地周圍幾百米范圍內的樹木都清理干凈了，因此我們的進攻部隊只要一離開樹林，就會暴露在敵人的火力之下。”

我先用望遠鏡看了看那些已被摧毀，被硝煙熏得漆黑的火力點，然后問道：“中校同志，我不明白，你們為什么不從基地的后方發起進攻呢？”我用手一指那個土坡，“敵人的防御都是針對正面，如果你們從左右兩側接近基地的大門，就能減少很多不必要的傷亡。”

“司令員同志，您請看！”葉爾紹夫指著基地的右側，對我說道：“在進攻開始后，我曾派出一個連的兵力，準備從側翼迂回到敵人的火力點附近，將他們摧毀，可是……”

他的話雖然沒說完，但我已看清被砍光了樹木，清理干凈了雜草和亂石的地方，有好幾個還冒著青煙的彈坑，彈坑的四周躺著不少我們的指戰員。看到這里，我頓時明白是怎么回事，不禁吃驚地問：“敵人在基地的后方敷設了雷區？”

“是的，司令員同志。”葉爾紹夫苦笑著回答說：“德軍不光埋設了普通的壓炸雷、絆雷，還有電起爆地雷。我派去的一個連，等撤下來時，只剩下不到一個班。”

德軍的雷區厲害，而這兩個近衛團又沒有配備工兵，所以他們不計傷亡地從正面發起進攻，也就無可厚非了。為了緩和觀察所里尷尬的氣氛，我換了一個話題問道：“中校同志，您說這個基地里會有些什么東西啊？”

葉爾紹夫回答得很干脆：“里面有什么東西，我想不出來。不過德軍既然選擇了這個隱蔽的基地，我想一定存放著相當重要的東西。”他在停頓了片刻，然后反問道，：“司令員同志，您認為德國人會在里面放些什么呢？”

聽到他的問題，我也苦笑著搖搖頭，回答說：“中校同志，說實話，我也不知道。我就知道德軍經常派有裝甲車護送的帶篷車隊，將這里的東西運走。”

“戰斗快結束了。”葉爾紹夫側耳聽了聽遠處變得稀疏的槍聲，扭頭對我說：“等消滅了敵人以后，我們就可以進去揭開謎底了。”

時間在我們焦急的等待中，一分一秒地過去。就在我快失去耐心的時候，葉爾紹夫忽然指著遠處對我說：“司令員同志，您快看，有輛摩托車朝我們這邊駛過來了。”

我順著他手指的方向看去，直接一輛三輪摩托車正朝著我們這邊駛過來，除了駕駛車輛的摩托車手外，跨斗里坐著一位抱著沖鋒槍、戴著鋼盔的指揮員。我放下望遠鏡，對葉爾紹夫說了一句：“走，我們出去看看。”

坐在跨斗里的指揮員，見我們從觀察所里走了出來，連忙提高嗓門沖摩托車手喊：“停車，停車，就在這里停車！”

摩托車剛停穩，指揮員就跳出了跨斗，一路小跑著來到了我們的面前，抬手敬禮后，異常激動地向我報告說：“司令員同志，我們團長在基地里發現了好東西，讓我請您過去看看。”

我從他說話的語氣中，就知道他是近衛第六摩步團的指揮員，我看了一眼他肩膀上的軍銜，好奇的問：“中尉同志，不知道基地里有什么好東西？”

沒想到中尉搖了搖頭，回答說：“對不起，司令員同志。我本來正在大門附近指揮戰士打掃戰場，忽然團長同志就來到了我的面前，說在基地里發現不少的好東西，讓我請您過去看看。”他說完后停頓了片刻，又補充說，“團長說您對里面的東西一定會很感興趣的。”

我回頭看了一眼葉爾紹夫，笑著問他：“怎么樣，中校同志，想一起過去看看嘛？”

“這是當然的，司令員同志。”葉爾紹夫說完，就扭頭吩咐旁邊的一名戰士：“你去讓司機把吉普車開過來。”

我們兩人坐的吉普車跟在摩托車的后面，朝基地的大門駛去時，葉爾紹夫搖著頭說道：“這個卡梅拉中校也不知道搞什么鬼，神神秘秘的。”

我此時才知道近衛第六摩步團的團長叫卡梅拉，心里不禁暗自將自己很好地鄙視了一下，以前當師長的時候，我連下面的連排長名字都記得清清楚楚，可如今連自己手下的一位團長叫什么名字都不知道。

吉普車在被炸壞的大門前停下，一直等在這里的卡梅拉中校連忙迎了上來，主動為我打開了車門，恭恭敬敬地說：“司令員同志，請跟我來吧，我讓您看看一些意想不到的東西。”

“卡梅拉中校，您到底在搞什么鬼？”從另外一側下車的葉爾紹夫不滿地說道：“發現了什么直接說就是了，還搞得這么神神秘秘。”

走進基地，我才發現這里別有洞天，通道是用混凝土建造的，也許里面什么地方有發電機，安裝在頂部的電燈把整個通道照得通明。我看到通道的兩側，是諸多寬敞的房間，探頭朝其中一間敞開房門的房間里望去，只見里面空蕩蕩的，什么都沒有。

卡梅拉發現我在不時地東張西望，連忙提醒我說：“司令員同志，這外面的幾十個房間都是空的，原來存放在這里的東西，應該已被德國人運走了。”

我們在通道里不斷地遇到押送俘虜經過，和正在打掃戰場的戰士。看到我們的出現，他們都放緩腳步或者停下手里的工作，挺直身體向我們敬禮。

又向前走了二三十米，卡梅拉在有一名戰士站崗的房間前停住了腳步，轉身對我說：“司令員同志，就在這里。”說完，他徑直推開了房門走了進去。

我跟在他的身后，走進了房間，見屋里整齊地堆放著一堆木箱子。我正在猜測這些箱子里會放些什么時候，就聽到葉爾紹夫問卡梅拉：“中校同志，您叫我們到這里來，就是看德國人存放在這里的軍火嗎？”

“軍火？！”卡梅拉把這個單詞重復一遍后，眉毛往上一揚，有些得意地說：“葉爾紹夫中校，我怎么可能為了一屋子的軍火，把司令員和您叫到這里來呢？”

說著，他走上前，將一個木箱子的蓋子掀開，從里面拿起一個長方形、看起來像板磚的物體，轉身遞給了我，同時說道：“司令員同志，您看看這是什么。”見我伸手要接，趕緊又補充一句，“小心，有點沉，小心砸著腳。”

我小心翼翼地從他的手里接過了板磚似的物體，只覺得入手極沉，如果不是卡梅拉剛剛提醒了我，這東西還真有可能砸到我的腳。我仔細地打量著捧在手里的物體，等看清之后，不禁大吃了一驚：“中校，這是金磚嗎？”

“什么，金磚？”葉爾紹夫聽到我這么說，不禁也大吃了一驚，他從我的手里拿過那塊金磚，翻來覆去仔細地查看著，最后吃驚地說：“我的天啊，還真是金磚。”接著他抬頭問卡梅拉，“中校，這個東西你們是從什么地方搞到的？”

“還能是哪里，當然是這里了。”卡梅拉在回答了葉爾紹夫之后，向我報告說：“司令員同志，我們的指戰員沖進來以后，發現基地里的敵人數量并不多，只有一個連左右，但他們的抵抗卻非常頑強。以至于我們用了將近一個小時，才將這里完全占領。”

“中校同志，這里有多少金磚啊？”但我確定擺著自己面前的幾百個箱子里，裝的都是黃金時，呼吸不禁變得急促起來，“你們有沒有進行過統計啊？”

“一塊金磚重十公斤，一個木箱里有四十塊這樣的金磚。”卡梅拉像個會計師似的向我報告屋里黃金的數量：“整個屋子里共有一百五十個木箱，也就是說有60噸黃金。”

“什么，60噸黃金？”聽到這個數目，我固然是心跳加速，而葉爾紹夫更加不堪，則直接一屁股坐在了地上，喃喃地說道：“我不是在做夢吧，我居然能看到這么多的黃金。”

“卡梅拉中校，”當我知道這個屋里居然放在60噸黃金時，心情頓時變得緊張起來，我深怕有人會動什么歪念頭，連忙表情嚴肅地對卡梅拉說：“這里必須加強警戒，門口一個哨兵太少了，至少要派一個班。”

“司令員同志，就60噸黃金，我覺得一個哨兵就足夠了。”聽了我的話以后，卡梅拉卻不以為然地說：“我覺得應該把警衛力量用在更加重要的地方。”

“中校同志，”我聽到他這么說，不禁苦笑了一下：“您覺得還有什么地方，比一個存放了60噸黃金的房間更重要呢？”

“有的，司令員同志。”卡梅拉信心十足地說：“假如您看了另外幾個房間里的東西以后，就會覺得這60噸黃金算不了什么。您請跟我來吧，我帶您去看看。”

我跟在卡梅拉的身后，走出了存放黃金的房間，心里暗自嘀咕：真是癩蛤蟆打哈欠——好大的口氣，除非有一屋子鉆石，否則就找不到什么價值能超過60噸黃金的東西。但當我跟著他轉過彎，走進了有四名戰士站崗房間后，我便知道自己錯了，而且是大錯特錯。

寬敞的房間里，堆放著數以百計半人高的畫框。當卡梅拉讓跟著進來的兩名戰士，將一個畫框抬到了我的面前，撕開綁在外面的牛皮紙以后，我一眼就認出了這是著名的《伏爾加河上的纖夫》，就算不看右下角畫家那潦草的簽名，我也知道這是列賓的成名作品。

我屏住呼吸盯著面前的油畫，仔細打量著這幅熟悉的世界名畫。但確定這絕對不是什么贗品之后，我才試探地問：“中校同志，除了列賓的作品外，還有什么其他著名畫家的作品嗎？”

“有的，司令員同志。”卡梅拉點著頭說道：“除了列賓的作品外，還有大量列維坦的作品，其中有四幅作品是他的巔峰之作：《弗拉基米爾路》、《深淵旁》、《晚鐘》和《墓地上空》，這是是他在風景畫中表現時代氣息的探索。與他早期的《伏爾加河組畫》對俄羅斯自然景色的贊美完全不同，深刻表達了當時壓抑的社會情緒。被稱為俄國歷史風景畫的《弗拉基米爾路》，描寫的是一條沙皇黑暗統治形成的路。十字路口孤獨的墓碑和路標、陰霾的天空、游動的云塊，加強了畫面的悲愴和凄涼氣氛。《深淵旁》反映一個姑娘為愛情而殉身于死水潭的故事，整個畫面寂靜而恐怖，具有傳奇的色彩。《晚鐘》畫的是俄國古城的一角，在明麗的色調中包含著沉郁，傳達了人們對古老過去的精神寄托。而列維坦在兩年以后畫成的《墓地上空》，綜合了前三幅作品的聯想和情緒，以紀念碑式的構圖，描繪了雷雨將臨、狂風驟起的時刻。整個畫面具有宏偉、蒼勁的旋律……”

我似懂非懂地聽著卡梅拉對我的科普，好不容易等他說完以后，我立即吩咐葉爾紹夫：“中校同志，立即給集團軍司令部發報，將我們在這里的發現向他們進行通報。”(