第五卷春秋玉龍紋璜

玩唐 第五卷春秋玉龍紋璜

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第五卷春秋玉龍紋璜

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[[[CPW:250H:190A:LU:file1.qidian/插pters/201012/15/1604070634280528354990600771807.jpg]]]玉龍紋璜

玉龍紋璜，春秋晚期，長9.3cm，璜面最寬6.3cm，厚0.3cm。

此玉璜為新疆和田青玉制，表面有因埋藏而產生的色變，局部呈黃褐色。體扁平，扇面形，弧度超過半圓，此形制在春秋時期的玉璜中非常少見。璜兩面滿飾隱起的勾云紋，紋飾密集，局部組成側面的獸面形。璜兩端為側面龍首形，邊緣沿龍首之形呈凸凹變化。

璜類玉器產生于新石器時代，用作禮器與佩玉。西周時期盛行以璜作雜佩，一套佩玉中出現多重玉璜，自上而下排列，這一時俗影響一直延至春秋、戰國時期，因此璜形玉佩在玉器中所占比例較大。這件玉璜僅上部有一孔，兩端無孔，下方不能再掛物，應為懸置在成組佩玉最下端的玉件。

但一路走來，到了這時候玉器開始有看頭了。

再附注百度上春秋玉器的資料

春秋玉器是西周玉器的繼續和發展。早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進一步強化了西周晚期出現的在某一造型內雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經常出現在主體造型內，同時布局繁密，幾乎不留余地。如河南光山縣黃君孟夫婦墓的玉虎，其造型為扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態有些呆板，無有太強的動感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯，左右呼應。這種獨特的雙陰線工藝及"形中有形"的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行，可謂春秋早期玉器的一大特色。

春秋中期以后，這種繁密的陰刻裝飾線紋逐漸變得稀疏，并多以較寬的斜刀進行雕琢。到了晚期，線刻工藝逐漸減少，代之而興的是去地隱起的淺浮雕技法的盛行。如山西太原金勝村晉卿趙氏墓的玉磺、玉佩等，不但工藝精細，琢磨光潤，而且由于采用了淺浮雕的工藝技法和更加抽象簡化的龍紋圖案，所以使繁密的畫面，通過高低起伏和有序的布局，更富有一種寓意深遠的立體效果，增加了一定的神秘色彩。

值得注意的是，這種在春秋時期流行的寄生于造型內的繁密且抽象的龍紋裝飾，隨著人們審美意識和文化觀念的改變，逐漸消失。正如吳棠海先生在《認識古玉中所說:春秋晚期至戰國早期盛行的膽龍紋眼睛退化，解體成云、谷相雜紋，并逐漸發展為谷紋、蒲紋、乳釘紋等工整規律的幾何紋樣。這里我們暫不討論戰國玉器中常見的云紋、谷紋是否是由春秋時的龍紋演變而來，只是可以肯定地說，春秋玉器畫面上盛行裝飾的繁密細小的龍紋圖樣，在戰國時已不可出現(特別是在戰國中期以后)。盡管目前戰國墓中仍有類似玉器，筆者認為，它應是春秋時期(或戰國早期)的遺物。因為藝術是一定時期社會現實的反映和縮寫，所以，它隨著社會的發展，人們審美情趣、意識觀念的改變，其風格也必定會推陳出新。也就是說，不同的社會時尚，必定會產生造就不同的藝術風格。玉器如此，其它工藝美術品亦如此。

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