222,最終票房

從好歌曲開始 222,最終票房

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就這樣慢慢悠悠的票房終于是過了15億，卻沒有超越16億，最終停留在了億。

不過即使如此劉問也十分滿意了。這個電影也只能這樣了。

畢竟前世不到三千萬的投資，沒有宣傳，導演到主演在當時都只是小透明，唯一的大手子馬先勇也屬于久不出現在熒屏的那種。

可是就是這樣，人家也拿下了八億多票房，這簡直是票房奇跡，可以說回報率驚人的不行。

而自己這一部，用了王博，自己雖然只有一部電影在手，但那部沒什么“藝術價值”的不也拿了近三十億票房，更不要說自己的名氣這么大。

還有夢曦傳媒全力發行和“一個大”公司這一年來建立的一些渠道。

這樣的情況下票房只是翻了個倍，說實話真的不算多。

這樣的電影票房每年有不少，畢竟春節檔通吃的那種一天四五個億都很輕松。

路還很長，任重而道遠啊。

不過取得了這個成績起碼參與進來的，每個人都很滿足。

不是所有的電影投資了都能收回成本的。

而且自打電影下映后，網絡上一通的吹捧也是慢慢的出來了，國際慣例，下映成績好的吹一波，算是占了最后的熱度。

雖然知道他們吹捧居多，但看著舒服啊，尤其有一篇影評寫的多好。

影片分為四條故事線，兩主兩副。

兩條主線分別是：馬先勇尋槍的線，眼鏡和大頭搶劫的線。

兩條副線分別是：高明和情婦的感情線，高翔和依依的青春線。

另外還有嘉祺、真真、波仔、劉五、王順財等粘合劑式的人物，將各條線彼此串聯起來，共同構成了一個人物眾多、支線龐雜的大群戲。

這四條故事線，支撐起同一個主題：一群小人物該如何“拿回”自己的尊嚴。之所以用“拿回”一詞，因為尊嚴人人有之。只不過對于小人物而言，尊嚴又是極易丟失的東西，需要拼盡力氣捍衛。

就像片中的馬先勇撿到了一把槍，本以為能借此立功當上協警，不想槍被人調了包，他只得再次踏上尋槍之路。

這把一丟再丟的“槍”，就象征著馬先勇亟待拿回的尊嚴。

這是一部典型的“主題先行”的影片。

主題先行有好也有不好，好處在于主題鮮明，有穿透力；壞處在于為了扣題，難免有生拉硬湊之嫌。

我們仔細審視一下這四條線就會發現，除去馬先勇的線較為豐滿，其余的線都是比較單薄的。它很像一面“一粗三細”四條腿的桌子，共同托起名為“尊嚴”的桌面，但究竟承重力如何，在于觀察的角度。

馬先勇終究不能如愿做協警，是因為身份、教育、地位的低下，被決絕地擋在體制的門外。

在隊長的慶功宴上，或許是因為終于通過了公務員考試而狂喜，或許是為討好隊長而賣力表演，老馬喝得酩酊大醉，后酒駕出了車禍，造成了妻子的死和妹妹的終生殘廢。

此后的老馬一蹶不振，他要面對女兒的冷眼和妹妹的恨，在負罪中活下去。

因此尋槍對于他來說，就不只是一次自我實現，更是要在殘破的生活里證明自己可以重新擔當起父親和哥哥的角色。可想而知，在馬先勇的身上，尊嚴是何等的重量。

影片最動人的一場戲，當屬馬先勇與妹妹馬嘉祺的隔門對話。老馬并不知道妹妹是在向他告別，他聽到妹妹說的知心話感覺很不舒服，因為在他心里，他一天也沒有原諒過自己，所以他只有聽到妹妹像往常一樣罵他，才感到安心。

而當他轉身離開，去赴最后一場舍命之約時，妹妹的一句“我不怪他了”，將所有怨恨歸于釋然。可他們誰也不知道，門內門外隔開的，竟是兩場生死。

最終，馬先勇替女兒擋了槍，并用那把假槍，機智地繳獲了劫匪的真槍。

影片中出現的三把槍在馬先勇身上形成了完整的閉環，而他也終于為自己尋回了真的尊嚴。應該說，馬先勇的這條敘事線是最完整也最豐滿的。由此我們再去看另外三條線，就顯得過于粗糙了。

這也是多線敘事結構很容易遮蔽的又一問題：通過交叉敘事來延宕某一支線原本單薄的劇情，使之看起來豐滿。

存在感最低的是高明和情婦的那條線，基本講了一個地產開發商包二奶、欠錢跑路又良心發現的故事。

姑且不論地產開發商是否能用“無名之輩”來命名，就說整個故事線，其實并沒有太多實質性內容。支線開始時，高明已在回城的路上了，支線結束，回到西山大橋與其他支線匯合。

沒有起因和轉變，只有結果。而毫無細節支撐的一意孤行，近乎于強行洗白

再說高翔和依依的青春線，基本就是一條輔助線。高翔的行為是為了捍衛父親高明的尊嚴，依依的行為也是配合父親馬先勇而進行的反叛與和解。

至于從高翔扯出來的兄弟情，看似熱血，但是偏題了，成為了一種煽情的變奏，有效卻不高明。

最后我們看看眼鏡和嘉祺的情感，這也是打動了很多人的一條線。

其實在這條線里，情節基本發生在同一空間，有綁架的緊張感、有搞笑、有愛情，再加上三位演員的出色演繹，這么說吧，如果把它放在《我就是演員》的舞臺上，會是一幕很不錯的由表演驅動的小話劇。

可惜放在電影里，表演的性質被抽離，作為現實戲劇來看，無論是演員狀態還是劇情走向，都略顯浮夸。

特別是眼鏡和嘉祺的感情戲，發生在如此倉促的相遇里，如果僅僅停留在對彼此生存境遇的理解上，是更為妥帖的，邁向愛情的步伐就顯得過大了。

那為什么以上的種種倉促，是不易察覺的呢？

很簡單，因為這短短的幾個小時的故事，被交叉剪輯進了一個復雜的結構里，倉促感被攤薄了，情緒轉折也就不那么突兀了。如果拋開其他支線，單看這條線，你就能清晰地看見它的問題所在。對于其他兩條不夠豐滿的線來說，也同樣如此。

最終，所有的線歸結于西山大橋的那次大匯合。你還是可以細看看，這樣的匯合中有多少巧合是牽強的。比如波仔為什么會去？以至于警方為什么會斷定要在那里拿人？再比如最后眼鏡和大頭為什么要上救護車？難道不該跑路嗎？

導演很聰明，用一段MV式的畫面，在“瞎子”這首歌里，把所有人的處境串起來，為最后的相聚造勢。可冷靜下來，還是能看到一些生硬的地方。

說了這么多，《無名之輩》還是近期值得一看的一部國產片。評價一部電影，簡單的下一個好片或爛片的結論是容易的。但在我看來，沒有這樣截然分明的結論，我只會去細說一部電影哪好、哪不好。

《無名之輩》的好與不好，都藏在多線敘事的結構里。

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