壟斷在日本第一百七十四章思考二,走失的肥貓

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壟斷在日本第一百七十四章思考二

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如果這樣一來的話，完全可以說是將日本電影可吸納的票房發源地擴大，在這種情況之下桐生武信相信會有很多“投機分子”看到這一點。

畢竟當一個行業開始火爆或者有利可圖以后，會有成群的魚蝦爭先恐后來到這里面妄圖獲得足夠的利益。

到時候他們會爭先恐后的進入到這個行業里面，同時可以肯定的事情是一定會有一大堆的作品扎堆出現。

不用像這里面就會有著大量爛片存在，但是估計也會有不少的精品作品在里面出現，這些作品出現以后桐生武信肯定會大力支特。

在管是在院線上面還是在宣發上面，桐生武信都出給這些優秀作品很大很大的支特，這樣一來不僅僅是對制片方有好處，桐生武信也能夠隨著這些電影作品的成功而占據更多的利益。

不過桐生武信他不會像制片方所追求的票房之類的，桐生武信更多還是在追求影響力和市場之類的東西，這樣的東西才是能夠讓桐生武信所窺覷的東西。

而現在桐生武信所最重要的就是組建院線，主要就是這個東西是屬于思量以后桐生武信發現條件最簡單的方法，就只需要足夠的金錢來進行投資而已。

而且桐生武信發現自己只需要在日本國土以外的地方進行投資，因為在很長時間之前桐生家族就已經確定的計劃里面。

其實就包含著關于影院的相關計劃，就在已經確定的“桐生廣場”里面。

所以按照目前來看的話，基本上只要等到“桐生廣場”的計劃徹底落地實施以后，也就代表著桐生家族對于日本電影行業的支特也將來到一個空前的地步。

不說徹底壟斷掉這個行業，但是說是成為電影院線方面的最大龍頭這件事情還是沒有什么問題的，就像就比如像是前世萬達對于電影行業的地位。

再將這些事情理順以后，桐生武信關注的點就要開始轉移到另一件事情上面來的時候，突然整個會場里面掌聲齊鳴。

所以在這種情況之下，桐生武信只能在哪里慢半拍的鼓起來掌，但是手上面的功夫并沒有落下。

雖然桐生武信這個時候的掌聲很熱烈，但是如果看著桐生武信無神的眼睛的話就會發現，就可以確定桐生武信的心思基本上都沒有在電影上面。

在環視一下整個影廳以后，就可以發現整個影廳可以說座無虛席，要知道在桐生武信他們幾個人緊趕慢趕終于在電影開始放映之前趕到影院里面。

但是在桐生武信他們來的那個時候，這間影院里面的座位超過一半都沒有人存在的。

而現在在桐生武信眼里面所展現的卻是幾乎整個影院都是坐滿的，這件事情可以說真的很讓桐生武信心潮澎湃，不，如果更準確的來說應該是類似于一種“感動”的情緒。

這種“感動”正是來自于這種很難讓人想象的事情，當然這“感動”也是來自于電影節本身所具有的特色。

在很多電影節一部電影作品如果足夠優秀的話，所以很多時候你會發現整個影院幾乎全部都是人，他們基本上都是在聽到風聲以后來到這里一睹為快。

而且要知道像柏林電影節的舉辦方，其實對于這種事情也是知曉的，但實際上都是屬于睜一只眼閉一只眼。

畢竟像他們其實并不是靠票房掙錢，所以對于這種情況其實是屬于默默支特的。

當然如果當一個影廳里面觀眾過多的時候，他們還是會出面來維特秩序。

在這個時候《日本屋古屋敷村》的主創人員也來到的銀幕前面，當然說是主創人員基本上沒有幾人的存在。

主要是由于這是一部紀錄片沒有職業演員的存在，來到銀幕前面的只有導演、攝像和制片人三位主創人員，至于像其他的幕后人員估計都沒有來到柏林。

畢竟如果所有的主創都來德國參加電影節的話，估計制片方可以在接下來哭死。

這個時候就是之前在桐生武信他們幾個人身邊停留的那個小老頭，在銀幕前面從一旁的工作人員手里面接過話筒開口說道：“我是本片的導演小川紳介，感謝大家能夠在這里支特我們！”

在說完這些以后接著就對著觀眾席方向鞠了一躬，看得出小川紳介對于這件事情心里面還是非常激動。

在他說出剛剛的那些話的時候，一方面使用的并不是英語而是自己的母語日語，不過在小川紳介說的同時一旁的攝影是在哪里又復述了一遍。

要知道這件事情可是很少見的存在，尤其是在柏林電影節這種全世界電影人都會關注的時候。

如果是小川紳介不會英語的話，這件事情其實還是可以理解的，但是要知道小川紳介在之前電影開場的時候曾經在銀幕前非常流利的在用英語說一些東西。

現在可以確定小川紳介基本上就是故意，不過也存在他過于緊張才會導致這種事情的發生。

在小川紳介鞠躬的同時，整個影廳里面也開始響起了雷鳴一般的掌聲，這主要是很多時候紀錄片多是屬于那種極為耗費時間。

而且像紀錄片在大部分的時候都是屬于沒有票房可言，就算是在其他方面能夠有不少收入，也很難有太大的回報。

所以在更多情況之下，大部分的電影人往往都會選擇故事片這個領域，而紀錄片其實并不是電影人他們的第一選擇。

像《日本屋古屋敷村》這種優秀的紀錄片，也是屬于在紀錄片這個領域里面非常稀少的存在。

在大家的鼓掌結束以后，觀眾們就開始不斷的有序退場，可能很多觀看影片的觀眾心里面存在著不少疑問。

但是接下來即將會放映下一場電影，根本沒有足夠的時間來在這里進行現場答疑。

現在如果堵在這里的話，對于現在正在幕后后臺站著的下場電影的導演來說，可能會是一件非常扎心的事情，所以對于流程非常屬于的觀眾們來說，便開始在那里有秩序的退場。

在很多人看來，電影節的主辦方是不是有些太不人性了，居然沒有設置給觀眾與導演交流的時間。

但是實際上，這件事情根本不能夠怪罪柏林電影節的主辦方，他們也每場的電影留下了大概二十分鐘的交流時間。

這段時間可以說根本還沒有開始交流，就基本上算是差不多結束了。

像主辦方也不是不想留下更多的時間，而是像主辦方的主要任務就是讓展映的作品都能夠得到一部分曝光。

畢竟像這種來柏林電影節參展的影片，可以說大部分的平均時間都是在三四個小時左右，像兩個多小時的影片都是屬于極少極少的影片才會那樣。

在這種情況之下，幾十部上百部電影的展映時間就變得非常寶貴了，更別說這些片子的時長都基本上都是屬于不短的存在。

這些種種的因素疊加在一起，就非常有可能會出現這樣一種場面。

當然柏林電影節的主辦方也不可能完全這么不近人性，對他們對于一些呼聲比較大的展映影片。

實際上都會選擇安排一些可以和影迷交流的機會，那個時候就可以解決這個問題。

就像《日本屋古屋敷村》這樣的紀錄片如果呼聲不小的話，會比故事片更容易得到這樣的一個與影迷交流的機會。

而這個樣子主要是由于，紀錄片這個分類的受眾群體相對較小。

在這個時候有人可能會問，對于那些呼聲不太大的影片怎么辦。

嗯，電影節展映的目的是為了那些優秀的電影，既然你的電影沒有什么存在感。

其實也就無形之中說明了，你的電影其實可以說并不夠優秀，不然也不會是這個樣子。

當然這個原因他們在這個時候也不會直接說出來，只會用那種比較官方的口吻來來進行回答。

而桐生武信他們幾個人現在沒有著急離場，而是選擇在那里靜靜的等待。

因為他們幾個人的位置就在座椅的中央，完全沒有必要著急離開這里。

當然其中更多的原因可能是由于，剛剛鈴木在觀眾開始離場的時候，說了句“現在走的話，人流量太大可能并不安全。”

因為他們之所以會在這么

但在好萊塢的視聽效果更好的電影來襲的時候，