第一百三十一章 馮曉剛

華娛之黃金年代 第一百三十一章 馮曉剛

渣浪專訪沈臨，三天前放出去的。

沈臨接受渣浪的采訪，只是為了解釋下愈演愈烈的倒沈風潮。

效果很好，《摸金校尉》的票房連續三天逆漲，上映第二周，票房報收12億，截止12月4號，上映兩周的《摸金校尉》累計票房達到31.4億，距離打破《美人魚》的票房紀錄僅剩一步之遙。

與此同時，海外票房持續飄紅，北美兩周拿下2.7億美元的票房成績。

這種時候，全民都在稱贊《摸金校尉》，夸獎它已經不是新聞，必須要找到新的新聞爆點，批評《摸金校尉》絕對是不錯的新聞點。

可關鍵是批評的人必須得是德高望重或者在圈內具備一定地位的人。

馮曉剛是個很合適的人選，他給人的感覺就很像會說酸話。

于是，甭管他有沒有當眾評價過《摸金校尉》，在一干不負責任媒體的報道下，馮曉剛就成了嫉妒后輩的典范代表。

好在現在人人都有微博，馮曉剛出面澄清自己從未在任何場合下評論過《摸金校尉》，沈臨也曬出了馮曉剛恭喜自己的短視頻。

按理說，這樣的結局應該是全民稱贊的大團圓收尾。

可惜，大眾不滿意，媒體不滿意！

還有不少人拿出了證據，說沈臨認定馮曉剛不是電影大師。

對，他是說過這句話，但他原話是‘馮曉剛無限接近于電影大師！’

雖然意思相差無幾，但表達出來的效果就不一樣了。

很多人把馮曉剛跟張一謀相提并論，這個論調應該是07年《集結號》上映之后，一堆媒體鼓吹的。

當初宣傳開拍《唐山大地震》時，媒體總是會把馮曉剛和張一謀并提，“最好的中國導演”云云。

那時候的國師剛忙活完奧運會開幕式，作品也只有一部2006年的《滿城盡帶黃金甲》，同樣的毀譽參半。而2009年上映的《三槍拍案傳奇》更是成了國師的“污點”之作。

張一謀在觀眾心中的口碑不斷下降，而馮曉剛憑借《集結號》的成功在不斷上升，終于成了媒體通稿中，與張一謀并列的“最好的中國導演”。

很納悶怎么馮曉剛怎么就一夜之間從一個賀歲喜劇片導演成為“中國最好的導演”了？

華藝的宣傳團隊真的很厲害！

馮導1958年生人，他們這個年紀的人對國家、對社會，是有一種積極參與的態度的。

馮導是文藝工憂國憂民，對年輕一代感到困惑和擔心。

所以，他拍了《一九四二》，馮曉剛作為一個父輩，跟我們說：看見沒？你老子當年受了多少苦。

但《一九四二》最終失敗了，并且敗給了一個搞笑喜劇《泰囧》。

仿佛一夜之間，馮導非常熟悉的老百姓就讓他感到了陌生。他的觀眾到底喜歡什么樣的故事？

“我隨便拍的片子（《非誠勿擾》），就大賣，我用心拍的片子（《一九四二》），就賠錢。”

說完這話他去拍了《私人訂制》，仿佛是要爭口氣：你們這些傻x觀眾，不是喜歡喜劇嗎？那就隨便拍給你們看看好了。

為了保證壓倒性的票房，他不惜用了自己最得意之作《甲方乙方》的設定。票房確實是不錯的，但評價還是分了兩極。

它有著馮導熟悉并拿手的、賀歲喜劇片式的“馮氏幽默”，也有諷刺意味濃重、在《大腕》《手機》里用過的小段子，還有一些政治性的、針砭時弊的東西藏在邊邊角角里。

他一邊說著“群眾里有壞人”，隱晦含蓄地表達自己的精神追求，一邊又想掙這些傻x群眾的錢。就是《讓子彈飛》里姜文說過的，“我怎么又能站著，又能把錢掙了。”

正是因為這種矛盾心理，使得《私人訂制》看起來不倫不類。

當然也就沒有得到觀眾的青睞。

這種矛盾其實經常發生在文藝工作者身上，就是所謂的瓶頸。

我的作品是要出自本心，還是要考慮受眾？

這是一個很難把握的平衡，如何突破，則來自于自身能力的提高。

所以經常有大拿說：當你的才華撐不起野心時，那就潛下來好好修煉吧。

但馮導好像沒有…他走了另外一條路，去怨天怨地、到處炮轟了。

《一九四二》票房慘敗，他撕觀眾，說觀眾根本不懂什么叫好電影。

《私人訂制》口碑仆街，他撕影評人，稱跟影評人勢不兩立。

《老炮兒》口碑不差，票房豐收，他撕同行。

原因是《老炮兒》最初20的排片，不及同期上映的其它電影。

他作為監制的《命中注定》上映，護女主湯惟，撕李安，8年前湯惟被封殺的時候，不站出來，新片上映卻借此炒作，馮導真是用心良苦！

這次《我不是潘金蓮》上映，環顧四周，他又把目光對準了院線！

仿佛只有這樣做，他的作品才能得到關注！

他完全背離了電影創作本身——電影終究還是要靠觀眾說話的！

到了最新這一部《我不是潘金蓮》，狀況依舊沒有得到改善。

馮導內心，還存在著這種矛盾。他的才華，還停留在過去，而他的野心，再也不能收斂。

或許是華藝的鼓吹，也或者是能壓制他的大拿們紛紛遠去，他覺得自己熬出頭了！

可是，他的才華撐不起自己的野心，撐不起自己想要成為大師的夙愿！

最簡單的例子，《我不是潘金蓮》馮導玩了個噱頭，做了一個突破：挖了一個圓。

圓形畫幅好看嗎？

好看，構圖非常精美。

但對這個故事的情節推動，有什么幫助呢？

其實是沒有的。

最大的作用可能就是掩蓋范演技的尷尬。而其他的，比如偷窺感，比如猶抱琵琶的朦朧，比如影射時政的寓意，我相信都是做出“要用圓形畫幅拍”這個決定之后再給它找的理由。

馮導以前的電影沒有以攝影見長的，或者說他的電影不是像張一謀（《大紅燈籠高高掛》《三槍》）和王佳衛《東邪西毒》《花樣年華》，對攝影有更多要求。他的電影始終集中在故事，即劇情層面。

如何在固定時間里給你講個精彩的故事。這是馮導的訴求，也是他的強項。

可惜最近幾年他的作品已經偏離了這個選項。百镀一下“爪机书屋”最新章节第一时间免费阅读。